Tiempos de"remixes" y "lounge"

Si el festival Buenos Aires Tango fuera un partido de fútbol se podría decir que ya va por los primeros minutos del segundo tiempo. Y en un repaso de lo acontecido hasta ahora aparecen muestras de la variedad que ofrece el juego. Momentos para recordar como la actuación de Gustavo Beytelmann, el último domingo. Las propuestas más tradicionales. Lo que anda por los bordes del género o todo aquello que comparte ciertos rasgos de identidad con el tango, aunque estéticamente no se le parezca. Y, además, el tango electrónico, a pesar de que con muy buenos argumentos también se pueda considerar al bastante reciente matrimonio entre las máquinas y el bandoneón una variante más de música electrónica.

Pero lo cierto es que esta corriente está cada vez más instalada dentro de la órbita tanguera. A tal punto que ya ofrece ramificaciones. Por ese motivo no es conveniente meter todo en una misma bolsa. Las actuaciones de Ultratango y de Sudestada, anteanoche, en la Rural, son una invitación a seguir abriendo rubros. Porque más allá de los temas propios que se puedan ir colando en sus repertorios, el tratamiento musical que emplea cada uno de estos grupos (aunque no se parezcan entre sí) tiende a buscar nuevas versiones de temas muy conocidos, sin alternar demasiado sus estructuras originales.

Veamos un ejemplo: "Nocturna" es la milonga más famosa de Julián Plaza. Pero si fuera una canción del repertorio del pop o del rock, nadie dudaría en calificar la versión de Ultratango como un remixado. Tanto con este grupo creado por los hermanos Satragno (sí, los hijos de Pinky) como con la propuesta que lleva adelante el pianista Federico Mizrahi, Sudestada, queda claro que el tratamiento parte de la respetuosa conservación de los ingredientes básicos, armónicos y melódicos de las composiciones. Y esto es diferente (ni mejor ni peor) del trabajo de quienes para desarrollar sus propias composiciones crean motivos de aires tangueros como riffs repetitivos.

Si bien hubo mínimas pausas entre un tema y el siguiente, el show de Ultratango pretendió ser un "viaje" sin paradas a través de piezas de carácter y abordaje distintos, a pesar de que los títulos que llevan la firma de Piazzolla fueran mayoría.

Teclados, programación, percusión, violín y bandoneón fueron las herramientas utilizadas para reelaborar el material. No siempre el trabajo tuvo el mismo nivel de eficacia pero en cuanto a la intensidad, el viaje fue siempre de menor a mayor. Quizá la versión de "Cité tango" (aquella que se hizo famosa como cortina musical del programa de televisión Los simuladores y que en esta presentación se escuchó entre los primeros temas de la lista) no aporte una alternativa significativa a la grabada por Piazzolla en la década del setenta. En cambio, el grupo parece aprovechar mucho mejor la energía original contenida en temas como "Michelangelo 70" o "Libertango", que sonaron poderosos en el cierre.

El trabajo de Sudestada ya fue catalogado por su creador como "tango lounge". Para este proyecto, además de la numerosa banda que aparece en escena y en el disco (tecladistas, bajista, baterista, operador de máquinas, chelista, violinista, guitarrista y saxofonista) Mizrahi convocó a una pareja de baile y a cuatro cantantes. Alfredo Piro interpretó "El choclo", Alicia Vignola cantó "Vida mía" y "Nada", Fernando Rabih se encargó de "Malevaje" y Guillermo Fernández de "Volver" y "Por una cabeza".

La de Mizrahi no es una sudestada habitual que sopla siempre en igual dirección y sentido. Es decir, no todos los arreglos parecen apuntar hacia un mismo lado, ni muestran los mismos resultados. Pero a pesar de tantas variantes y cantores el líder buscó trazar un rumbo determinado y consiguió que su equipo lo siguiera. La labor de todos (instrumentistas, bailarines y vocalistas) fue impecable. Entendido desde ese lado se debe decir que la Sudestada sopló firme, fuerte y pareja.

Agenda para hoy

• 20.30 Walter Ríos Trío y Osvaldo Berlingheri, en la Rural, Santa Fe y Avenida Sarmiento.

• 20.30 Gustavo Mozzi y la Orquesta Matiné, en el Teatro de la Ribera, Pedro de Mendoza 1821.

• 20.30 Orquesta Escuela Tango. Despedida de su director, Emilio Balcarce, en el Teatro Alvear, Corrientes 1659.

• 20.30 Matthieu Capitelli y Yamil Le Parc, con el quinteto de Pablo Mainetti.