Del realismo al absurdo

El tao del sexo

Autores: Ignacio Apolo y Laura Gutman. Intérpretes: María José Gabin y Raúl Rizzo. Música: Federico Marrale. Vestuario: Magda Banach. Iluminación y escenografía: Magali Acha. Dirección: Ignacio Apolo. Sala: Teatro Nacional Cervantes, Libertad 815. Funciones: viernes y sábados, a las 19; domingos, a las 18.30. Duración: 60 minutos.

Nuestra opinión: Muy buena

Male y Eugenio atraviesan un difícil momento en su relación de pareja. La muerte del padre de él los obliga a reconocer que, entre ellos, se ha venido operando un desgaste que parece muy difícil sobrellevar. Ese punto de partida posibilitará a los espectadores ir tomando contacto con la personalidad de cada uno. Se irán reconociendo defectos y virtudes y, sobre todo, un mundo familiar plagado de carencias que ninguno de ellos ha sabido observar y corregir.

El texto de Ignacio Apolo y Laura Gutman posee mucha riqueza en la organización de su estructura y también en la elaboración de los personajes. No siempre ellos necesitan relacionarse en escena para dar cuenta de las cuestiones que los irritan o aquello que los problematiza. Los autores juegan muy bien con unos relatos individuales que irán creciendo en intensidad y que permitirán entender mucho de lo que les sucede a sus criaturas.

En ese aspecto, la dirección de Apolo resulta muy ajustada. Porque es a través del cuerpo de los intérpretes que la historia irá tomando forma y, a la vez, esos cuerpos atravesados por la incapacidad de reconocer errores, por la ausencia de un afecto seguro y hasta por una sexualidad que no llega a la completud deseada, están impregnados de una profunda cuota de dolor. Pero, en ciertas oportunidades, el humor permite distanciar determinadas situaciones. Así, resultan más atractivas las reflexiones que pueden generarse en quien observa.

María José Gabin y Raúl Rizzo son dos intérpretes muy opuestos a la hora de lanzarse a jugar sobre el escenario. Hay cierto desparpajo que caracteriza el trabajo de ella que aquí está controlado a la perfección. Así, Male hasta puede cargar las tintas a su antojo cuando relata el encuentro furtivo con un hombre de la calle (ese relato posee un magnífico desarrollo) o cuando habla de la realidad de su hija, por ejemplo. Su capacidad de juego le permite entrar y salir del realismo o del absurdo con una seguridad extrema.

Rizzo, por su parte, mantiene cierto esquema de galán seguro, pero, frente a la realidad que vive su familia, esa prestancia que asoma en el comienzo se va diluyendo poco a poco, a medida que la acción avanza. La inseguridad y el miedo parecieran consumir a ambos personajes, hasta dejarlos en un patético estado de indefensión.

En ese marco preciosista que diseña la escenógrafa Magali Acha, las personalidades de Male y Eugenio, por oposición, se tornan muy desgarradoras.