Lo que está y no se usa nos fulminará podría leerse, en parte, como un satisfactorio compendio de recursos formales para escribir historias, e incluso, a partir de la segunda mitad, únicamente como eso. La sospecha crece a lo largo de los doce relatos, y casi queda confirmada en la "Nota final", en la que el propio Patricio Pron (Rosario, 1975) deja constancia de "la totalidad de las apropiaciones y citas que tienen lugar en este libro".
Stephen Dixon, Luis Alberto Spinetta, César Aira, Bob Dylan y Rodrigo Fresán son algunos dadores de frases, guiños e inspiraciones, que Pron hace resurgir con historias como "Salon des refusés", que cuenta la insoportable vacilación de la admiradora de un escritor, o "Oh, invierno, sé benigno", armada con una serie de respuestas a un formulario de ingreso a Estados Unidos.
Como en todo ejercicio de aliento exquisito concentrado también en narrar a través de una larga nota al pie o construir personajes mediante repeticiones, la destreza de Pron, capaz de ejecutar auténticas piruetas en prosa —"él creía que ella creía que él no quería verse entrampado tan rápidamente en una familia; ella creía que él creía que ella creía que a él no le gustaba la niña"—, aumenta en proporción inversa al interés de lo que cuenta.
Hay dos excepciones que justifican todo lo demás: "Un divorcio de 1974", que revisita con lucidez los dilemas de la lucha armada en la Argentina, y "La bondad de los extraños", en el que la inconducta de un "gran poeta chileno" desnuda el micromundo de certezas ridículas que mantienen en marcha la vida académica
