Kathryn Bigelow, la única mujer ganadora de un Oscar a la mejor dirección, una voz contra la inequidad

AP- "La inequidad de género que existe en la industria, pensé que quizás sería el comienzo de que esa inequidad no fuera tan pronunciada", dijo Kathryn Bigelow en una entrevista reciente. "Tristemente ese no parece ser el caso. Y no sé por qué es así, simplemente no lo sé, pero de alguna manera siento que a nombre de todas las mujeres que ansían contar historias desafiantes, relevantes, con temas importantes y entretenidas, que yo estaba ahí para darles voz y eso me dio valor".

La valentía no es una cualidad fugaz en Bigelow. Tras The Hurt Locker, ha seguido creando, junto al reportero convertido en guionista Mark Boal, un tipo de cine intrépido que combina la inmersión visceral de la gran pantalla con un profundo periodismo de investigación. Su colaboración anterior, el thriller sobre la cacería de Osama bin Laden La noche más oscura, demostró ser un punto crítico sin paralelos en Hollywood y Washington, lo que llevó a debates sobre su representación del papel que tuvo la tortura en la búsqueda del terrorista.

"Yo soy la mensajera, no inventé el mensaje", dijo Bigelow. "Simplemente estoy comprometida a hacer estas piezas desafiantes. Y estoy comprometida con historias que son informativas, que te dicen algo que no sabías antes, que yo no sabía de entrada".

Su más reciente película, Detroit, es un salto no menos desafiante al alma violenta de Estados Unidos, en esta ocasión presentada desde casa. El film, también escrito por Boal, trata del incidente del Motel Algiers, un evento poco recordado que ocurrió en medio de los disturbios en Detroit en 1967: un levantamiento desatado por una redada de la policía en un club nocturno, y una reacción a una larga historia de opresión contra las personas de raza negra. Los disturbios, entre los mayores de la historia de Estados Unidos, dejaron 43 muertos y llevaron al despliegue de miles de guardias nacionales a una ciudad que ardía en llamas y furia.

Detroit busca mostrar el contexto histórico y la realidad individual de los disturbios, que muchos dicen deberían ser llamados "rebelión". En medio del caos ocurrió el cruel suceso del Motel Algiers. Tres hombres negros desarmados murieron en un enfrentamiento con la policía y nueve más (siete de ellos negros) fueron golpeados y aterrorizados. Tres policías fueron acusados de homicidio y de otros delitos, pero no fueron declarados culpables.

Boal propuso a Bigelow hacer la película sobre el incidente poco después de que el jurado de Saint Louis decidiera no acusar al policía Darren Wilson, que mató a tiros al joven Michael Brown, lo que llevó a protestas en Ferguson, Missouri. La relevancia de la historia, dijo Bigelow, despertó su motivación para hacerla.

"Había algo triste y trágicamente contemporáneo en esta historia", dijo Bigelow. "Cómo puede darse esta conversación de una manera que tenga sentido, eso fue lo que me pregunté. Simplemente estoy contando esta historia de la manera más auténtica, verdadera y honesta posible, dada la información disponible".

Para Boal, la historia comenzó con Cleveland Larry Reed. Durante los disturbios, Reed (interpretado por Algee Smith en la película) era un cantante de 18 años en The Dramatics, una banda emergente de Motown cuyo concierto se canceló esa noche. Él y otro compañero del grupo se refugiaron en el Algiers, pero al hacerlo terminaron viviendo la pesadilla. Reed, quien se reunió con Boal y luego con Smith, nunca se recuperó del incidente; renunció a la música pop y se dedicó a cantar en coros de iglesia.

Algunos dirían que "Detroit" es una historia que debió ser contada por cineastas negros. Bigelow, quien ha pasado toda su carrera ignorando o explotando los estereotipos de género, entiende este tipo de críticas. "¿Soy la persona perfecta para contar esa historia? Definitivamente no", dijo la directora. "Pero me sentí honrada de contar esta historia. Es una historia que ha estado fuera de circulación por 50 años. Y si puede impulsar una conversación sobre la raza en este país, me parecería extremadamente alentador e importante".

Sus películas, dijo, buscan crear empatía y, con suerte, diálogo. Este año también codirigió una cinta de realidad virtual de ocho minutos sobre guardabosques en la República Democrática del Congo, The Protectors: Walk in the Rangers' Shoes.

"El racismo institucionalizado está en el fondo de la pieza", dijo Bigelow sobre Detroit. "Creo que el propósito del arte es agitar para el cambio. Pero uno no puede cambiar las cosas a menos que esté al tanto de ellas", concluyó.