Fernando Kabusacki

1. ¿Cómo nació la National Film Chamber Orchestra?

Cuando vivía en Londres, a fines de los años 80, encontré un folleto que anunciaba películas mudas con música en vivo en el Museum of the Moving Image. En el instante decidí que esto era para mí. De visita en la Argentina, le comenté la idea a Pablo Rodríguez Jáuregui y, junto con Fernando Martín Peña, musicalizamos una serie de cortos animados de Winsor McCay. Fueron un éxito en Rosario y Santa Fe. Después, Peña pensó que podíamos hacer otros géneros y comenzamos con Nosferatu ? ¡nunca paramos!

2. ¿Improvisan por completo sus actuaciones?

No planificamos nada, así que se podría decir que improvisamos, pero en realidad leemos la película como si se tratara de una partitura. Varían las formas de interpretación y los timbres que utilizamos.

3. ¿Cómo se mira cada escena para ponerle música?

Nos "metemos" en ella por completo. Más que la trama, seguimos su ritmo, su mood , los gestos, las tensiones, las miradas de los personajes, sus acciones, los movimientos de cámara? acompañamos sus luces y oscuridades?

4. ¿Qué películas son las mejores para musicalizar?

Algunas tienen ritmos de montaje y edición casi perfectos, muy musicales: la versión completa de Metrópolis , La pasión de Juana de Arco , Nosferatu , El gabinete del Dr. Caligari ... son algunas de las favoritas. Hay películas que "se tocan solas".

5. Editaron sus versiones de Fausto , de Murnau, y el ciclo de cine argentino Mosaico Criollo. ¿Hay nuevos proyectos?

Tenemos casi listo un CD con fragmentos de versiones impresionantes de Metrópolis, con invitados como Mono Fontana, Fernando Samalea, Fito Páez, Matías Mango, Ezequiel Araujo y César Franov, que espero editar este año. También están casi listos Amanecer , La caída de la Casa Usher y El gabinete del Dr. Caligari .

Chaplin al son de la nfco. La orquesta tocará en las proyecciones de Tiempos Modernos , El circo , El pibe y El gran dictador ; los jueves de octubre a las 20.30, en Inboccalupo, Virrey Arredondo 2493, 4783-0731.

Por Martín Lojo

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