La novela total

En los tiempos del zapping , cuando una novela de 800 páginas podría tal vez espantar lectores, Tulio Stella ha optado por fragmentar la caudalosa materia narrativa de su obra en siete tomos (en siete "cortes") dándole forma así a una historia compuesta como un poliedro, con distintas facetas que pueden combinarse a gusto del lector. La técnica no es nueva y la contratapa no deja de mencionar ilustres antecedentes. Claro que La familia Fortuna tiene su propia y memorable singularidad.

El centro geográfico de esta "multinovela" se halla en la ciudad de Mar del Plata. Los tomos (sin número de orden) se construyen desde la voz o la mirada de distintos integrantes de la familia, o de personas con ellos vinculadas. Pistol Star enfoca la agonía de Francisco Fortuna: su lucha con la muerte y también con la culpa de haber causado, de un modo a medias voluntario, el secuestro de su cuñada Graciela Fayer durante el Proceso; La venganza de Beatriz se instala en la perspectiva de Beatriz Fortuna, la mayor de los hermanos, práctica, inflexible, inteligente, que pretende mantener unidos y protegidos los destinos de los otros, pero que oculta un drama personal sin resolver; El país del fugu y El mono de Borneo giran en torno a la juventud y la madurez del hermano menor, Nicolás -artista, bisexual, anárquico, en fuga de la familia y de sí mismo-; Amor fati o los gemelos marplatenses narra la complicada y desdichada pasión triangular de Florencia (hija de Graciela Fayer) y los mellizos adoptados por Laura Fortuna, que resultan ser también hijos de desaparecidos; Linguaglossa se ocupa del exilio voluntario de Magdalena Mariani de Fortuna, la madre viuda, en el pueblito de Sicilia, y Arte poética desarrolla una bella parábola sobre el arte a partir de la historia patética y grotesca de Toni A. Urbano, viejo poeta homosexual, enfermo de SIDA, que entabla una extraña y platónica relación con un marinero ruso, cuya mujer, Larisa, aparecerá inesperadamente relacionada con los Fortuna.

Ciertos elementos del folletín -intrigas en suspenso que se retoman en otra novela, reconocimientos y reapariciones de personajes, que llegan a la inverosimilitud deliberada-, el manejo maestro de lo coloquial y de lo psicológico, la visión a la vez desde adentro y a la distancia, planeando por encima de todos los personajes, permiten colegir, en la poética de Stella, la herencia de Puig. Un Puig renovado que juega aquí con todos los íconos y niveles culturales, desde lo académico y libresco hasta lo pop ; desde el refrán y el lugar común a la innovación brillante. En esta "novela total" (no romántica, sino irreverentemente posmoderna) todo se conecta con todo. Un intrincado tejido simbólico de complejas claves une en un mapa de ecos y reverberaciones los nombres, los objetos, las imágenes, el microcosmos y el macrocosmos. La frondosa intertextualidad integra autores, culturas, lenguas, filosofías, en tanto que las peripecias de los personajes anudan los hechos históricos y los puntos geográficos más distantes. Novela "global" que correspondería a este mundo globalizado en el que todo se vuelve asombrosamente próximo, aunque no comparte con él ni la homogeneización ni la simplificación.

Fecundo laboratorio de estilos, tonos, temas y registros, La familia Fortuna oscila entre lo sublime y lo ridículo, la parodia y la tragedia, la ironía y el lirismo, la obscenidad y el refinamiento. Si algo abunda en esta saga son las explosiones. Hay una suerte de implícita "teoría de la catástrofe", metafórica y literal: sólo a partir de la violenta destrucción de un orden parece posible construir otro en el que todo se reacomoda. Se justifica así la brusca emergencia de los mundos, y los textos que proliferan y se dispersan, como otros mundos, la alternancia del orden y del caos. La más profunda clave de este universo narrativo es poética, y en ese sentido -por súbita iluminación de la inteligencia- filosófica.

Tulio Stella (Argentina, 1944), que había incursionado hasta ahora en la dramaturgia y el ensayo (fue premiado en el concurso La Nación de ensayo, en 1993), mereció con esta obra el II Premio Casa de América de Narrativa Innovadora, que otorgó en Madrid un prestigioso jurado. La familia Fortuna exhibe una densidad de escritura y de procedimientos originalmente instrumentados, que proporcionará un rico material de estudio a la crítica especializada. Pero también ofrece, para el lector culto, variedad en la unidad, y un interés gozoso y sostenido.

Por María Rosa Lojo

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