Lacan aplicado a los Beatles

Beatles en el diván. El lacanismo se propaga en la Argentina hasta entre quienes no se psicoanalizan. Jacques Lacan es trendy y asegura el interés del público. Al éxito de la obra El doctor Lacan, de Pablo Zunino (tres nominaciones para los premios ACE), a la curiosidad despertada por el libro Las películas que Lacan vio y aplicó al psicoanálisis, de Carlos Gustavo Motta, ahora se suma Los Beatles y Lacan. Un réquiem para la Edad Moderna, del hispanista inglés Henry W. Sullivan. El libro de Sullivan se publicó por primera vez en Estados Unidos, en 1995, y acaba de ser traducido y editado en la Argentina. Sullivan emplea la teoría lacaniana y la biografía de los muchachos de Liverpool para psicoanalizar a John Lennon y a Paul McCartney. Sobre el primero, se pregunta si era un perverso; sobre el segundo, si es un neurótico obsesivo. Acerca de los dos dice que mantuvieron un “matrimonio psico-musical” entre 1957 y 1968. Según Sullivan, Lennon se enamoró de Yoko Ono por la sexualidad andrógina de la artista conceptual. John decía que Yoko era él “vestido de mujer”. El ensayista sostiene: “La cripto-masculinidad de ella era la mejor carnada porque sustentaba la fantasía perversa de que la mujer –la Madre– posee un pene, a fin de cuentas”. ?En cuanto a Paul McCartney, Sullivan piensa que el Beatle necesitaba tener todo bajo control, particularmente a las mujeres. Como un síntoma de su carácter obsesivo, el autor cuenta que Paul podía pasar horas y horas en una gira sin ir a un baño. Mientras el resto de la banda y sus acompañantes corrían a aliviarse cada vez que el ómnibus en el que viajaban se detenía en la ruta, Paul se quedaba sentado, en absoluto dominio de su cuerpo.

• Su documental L’oeil de Vichy , sobre la Francia ocupada, es una de las perlas que se pueden hallar en YouTube Claude Chabrol cineasta

Documental sobre un falso documental . En la Fundación Proa, casi a mediodía, se proyectó en una función privada Film Unfinished, de la directora israelí Yael Hersonski. En 1954, se encontró entre el material filmado por los nazis sobre la persecución antisemita un metraje en parte editado cuyo sonido se había perdido. En apariencia, se trataba de un documental inconcluso, Gueto, que registraba la vida cotidiana en el gueto de Varsovia. Esas imágenes tomadas en 1942, dos meses antes de que los judíos fueran deportados a Treblinka, en realidad estaban destinadas a ser usadas como propaganda nacional-socialista. Después de la guerra, resultaba inconcebible que fueran propaganda esas escenas donde se veían, además de cadáveres tirados en la calle, a hombres, mujeres y niños cubiertos con harapos y reducidos casi al esqueleto. La clave del enigma estaba en lo que completaba esas secuencias. La cámara enfocaba también a los judíos ricos, bien vestidos y alimentados, que pasaban indiferentes al lado de los pobres y los muertos; se los fotografiaba comiendo en restaurantes lujosos y divirtiéndose en espectáculos de music hall. Una ficción muy bien armada.

Se conjetura que Goebbels , el ministro de la propaganda nazi, todavía seguro de la victoria, quería dejar a las futuras generaciones arias una muestra del corrupto cinismo y de la ceguera presuntuosa del pueblo elegido. Para eso, sus secuaces hicieron representar momentos de la "comedia" humana a los confinados y los filmaron a la manera de un documento. Hersonski logró ubicar a algunos sobrevivientes del gueto que recordaban al equipo de filmación y también consiguió el testimonio de la familia del camarógrafo, Willy Wist, ya fallecido. Los sobrevivientes contaron cómo los nazis cortaban el tránsito en las calles para rodar, cómo hacían los encuadres y repetían las tomas, a la manera de una ficción dramática, pero los muertos, la hambruna y los contrastes sociales eran verdaderos. Ironías de la historia: en la posguerra, se creyó que el material de Gueto era documental y, en ese carácter, fue incluido en otros documentales que denunciaban la barbarie del Tercer Reich.

• ¿Era acaso un perverso? Según el hispanista Henry Sullivan lo que lo unió a Paul McCartney fue un "matrimonio psico-musical" John lennon músico

Hersonski, cuadro por cuadro, desmontó el artificio . Tuvo, por otra parte, la suerte de hallar restos descartados de la versión original en los que se ve la preparación del "espectáculo". Asimismo encontró en los diarios de Adam Cherniakov, presidente del Consejo Judío del Gueto, pasajes en los que éste comenta detalles de la filmación orquestada.Después de Film Unfinished, Juan Pablo Correa invitó a los espectadores a un almuerzo en la terraza de Proa. A Daniel Goldman, Carlos Altamirano, Carlos Díaz, Mariana Dimópulos, Alberto Sendrós y Lara Marmor les resultó difícil pasar de ?la butaca del horror a la mesa con vista ?a la Boca.

Recomendación. En YouTube puede verse el documental L’oeil de Vichy (El ojo de Vichy, 1993), dirigido por Claude Chabrol, que muy pocos vieron en la Argentina. Una obra maestra del montaje y del sobreentendido, que completa con seca elegancia el trabajo de Hersonski. Chabrol utilizó tan sólo los noticieros del régimen colaboracionista de Vichy, que se pasaban entre 1940 y 1944 en los cines de toda Francia, para evidenciar cómo bajo el disfraz de la información oficial se difundía la propaganda burda y altisonante que habían acordado el mariscal Pétain y los ocupantes alemanes. El director francés no hace ningún juicio en off del material ni, tampoco explica la manipulación; simplemente muestra. En una entrevista, dijo: "Vichy no sólo se equivocó. No sólo se engaño. También engañó".

Localidades agotadas todas las semanas . El ciclo Teatros Ejemplares que se desarrolla en el Teatro Nacional Cervantes celebra el cuarto centenario de la aparición de las Novelas ejemplares de Miguel de Cervantes con adaptaciones semimontadas para la escena de siete de esos relatos. Los adaptadores (a la vez directores) y los actores cambian con cada título. Las obras se representan a razón de una por semana y no se repiten. Debut y despedida. El último sábado le tocó el turno a Nos arrancaría de este lugar para siempre, basada en La española inglesa, adaptada y dirigida por Diego Faturos. La acción transcurría en la Argentina, en 1982, durante la guerra de Malvinas. Faturos evitó varios lugares comunes sobre el tema con la ayuda de Cervantes y del actor Lisandro Penelas.

Por Hugo Beccacece

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