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Daniel Barenboim interpretará las 32 sonatas de Beethoven
Serán ocho funciones en 15 días, a partir del 27 de julio próximo
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Daniel Barenboim acaba de producir el sacudón más notable para la presente temporada cultural argentina, al confirmarse que interpretará, en julio próximo, en el Teatro Colón de Buenos Aires, el ciclo integral de las sonatas para piano de Ludwig van Beethoven.
El notable pianista y director de orquesta tenía pautados dos conciertos aquí para sumarse a la celebración de los 50 años del Mozarteum Argentino, pero ahora la entidad contará con un festejo extraordinario.
Según pudo confirmar LA NACION, Barenboim repartirá las 32 sonatas del compositor alemán en ocho veladas que ya se perfilan como históricas, comenzando con las dos funciones que corresponden a los abonados del Mozarteum, el 27 y el 29 de julio, y las restantes seis funciones de carácter extraordinario, completando el ciclo en 15 días.
Para el músico, nacido en Buenos Aires en 1942, en el seno de una familia judía, no se trata de algo excepcional. De hecho, acaba de finalizar con éxito la titánica tarea de dirigir un Festival Wagner en Berlín con las diez óperas más importantes del autor de la Tetralogía.
Con respecto a Beethoven, Barenboim viene de registrar hace tan sólo dos años su primera visión integral de las nueve sinfonías en CD, con la Staatskapelle de Berlín.
Con respecto al ciclo de sonatas, Barenboim grabó dos versiones completas, la primera editada por EMI, entre 1966 y 1969, y la segunda por Deutsche Grammophone en 1985.
Teniendo en cuenta que el artista es desde hace un tiempo artista exclusivo de Teldec, no sería una sorpresa que esta nueva incursión quede registrada en vivo, o bien aquí en el Colón o en junio de 2003, cuando repita la experiencia en el Carnegie Hall de Nueva York.
Si bien todavía no se anunció el orden en que Barenboim tocará las 32 sonatas en el Colón, es posible que utilice el mismo criterio que en las jornadas en el Carnegie Hall, en las que no sigue un orden cronológico, según se observa en el sitio de Internet de la sala neoyorquina.
El concepto general es el de incluir al menos una sonata de cada uno de los tres períodos en los que comúnmente se divide el corpus musical beethoveniano.
Así, la primera función incluye la juvenil Sonata en fa menor Opus 2 N° 1 (dedicada a su maestro, Joseph Haydn) junto con la "intermedia" N° 18 en mi bemol y la madura y paradigmática Opus 106 N° 29 "Hammerklavier". La última función del ciclo une las números 4, 9, 22 y 32.
Experiencia inusual
No han sido muchas las ocasiones en que un pianista de nivel internacional acometió la empresa de tocar este ciclo medular de la obra beethoveniana en Buenos Aires.
En "100 años de música en Buenos Aires", de Enzo Valenti Ferro, se consigna que la primera vez que un solo pianista interpretó el ciclo fue en 1921. Se trató del alemán Siegfried Prager. En tanto, el último extranjero en llevar adelante un proyecto así fue Rudolf Buchbinder, en 1984.
Entre los que lo hicieron se encuentran figuras hoy legendarias del arte pianístico del siglo XX, como Claudio Arrau, Wilhelm Backhaus (en dos ocasiones) o Friedrich Gulda.
La última versión fue ejecutada, con suerte dispar, por la pianista argentina Martha Noguera, en 1998, en el Teatro General San Martín.
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