El Tabarís pasará a ser el Multiteatro Esmeralda, con cuatro salas para 1500 espectadores

En el teatro Tabarís se presenta el espectáculo Como el culo. El título se presta para infinidad de interpretaciones que exceden esta nota. Más allá de ellas, en su segunda temporada, la comedia anda muy bien de público. Claro que dentro de unos dos meses, aunque quizá ni lo sepa el elenco, se mudará de sala porque el Tabarís, como tal, tiene los días contados.

Es que el dueño del teatro de Corrientes al 800, Carlos Rottemberg, decidió cerrarlo, tirarlo casi abajo (se preservarán la fachada y el escenario actual) y reconvertirlo una vez más: a mediados de agosto, dato siempre impreciso para una obra de este tipo, pasará a ser Multiteatro Esmeralda, después de haber sido un cabaret, un cine bajo el nombre Royal, la cuna del teatro de picaresca, la sede forzada de Teatro Abierto, un templo evangélico, y de haber coqueteado con transformarse en librería para salvar los números.

Así como hace 20 años Rottemberg convirtió la sala Blanca Podestá e­n el Multiteatro, junto con el mismo equipo de arquitectos hará lo propio con el Tabarís, que pasará de tener una sala a cuatro y de contar con una capacidad para 500 espectadores pasará a unos 1500 y una gran marquesina de 169 metros cuadrados. Semejante apuesta tiene un costo de inversión de 1.200.000 dólares.

Esto sucede mientras, a pocas cuadras, en donde estuvo el mítico teatro Odeón se está levantando una torre que, según consignan sus planos arquitectónicos, tendrá dos salas teatrales; y, pasando el Obelisco en dirección a Callao, en donde estaba el Politeama -otra de esas históricas salas de enorme valor patrimonial tirada abajo-, Juan José Campanella apuesta a crear otra sala, para unos 700 espectadores. Todo este movimiento de salas comerciales, al que habría que sumar la reapertura del Teatro San Martín, coincide con un plan del gobierno porteño para volver a renovarle la cara a la avenida Corrientes,peatonalizando el trayecto entre Callao y Florida en ciertas franjas horarias, al mejor estilo Broadway (o su imaginario).

De las otras dos salas como del plan del gobierno porteño todavía no hay anuncios concretos; del Tabarís, sí. Lo cuenta Rottemberg, el señor de los teatros, en un bar, después de haberme mandado varios correos electrónicos imaginándose preguntas (así es él) sobre el tema.

En el primero, traza su propia línea histórica. Dice: "Hace 20 años el Multiteatro era una idea que comenzó a rondarme y pude concretar en 2001, en el edificio que originalmente se llamó teatro Smart y luego Blanca Podestá. En esos años, preocupado por la baja de espectadores en el circuito comercial, decidí reconvertir una sala en varias, siguiendo el modelo que estaban realizando las cadenas de cines. Lo registré por si la fórmula funcionara y, en un futuro, clonarla".

La clonó (o está por hacerlo). Sigue él: "En 2017 llega el nuevo Multiteatro, a construirse en el predio del actual Tabarís. Llega la oportunidad de integrarse al campo del teatro para siempre seguir multiplicando las fuentes laborales de los actores por la cantidad de escenarios que se suman".

Según Google Maps, donde Rottemberg se tomó el trabajo de chequear porque es un hombre obsesivo, desde el Obelisco hay la misma cantidad de pasos en dirección al actual Multiteatro (en el futuro, Multiteatro Libertad) que hacia el actual Tabarís (en el futuro, Multiteatro Esmeralda). Pero lo que suena como expansión tiene su explicación, su marco, su contexto.

Recientemente dijo en un acto que en la cartelera porteña comercial actual hay más bombitas de luz arriba de los escenarios que actores. Se lo recuerdo. Lo piensa. Entonces agrega, en plan de alejarse de cualquier título catástrofe de crisis en el teatro como de la euforia de un boom teatral o en plan de no dejarse llevar por los brillos: "En la cartelera actual va a haber una recaudación mayor en manos de los pocos actores consagrados".

Y en otro correo electrónico en el cual se autorreporteaba agrega: "Este proyecto comenzó a gestarse en septiembre de 2015 ante la sorpresiva aparición de la ley del actor y durante el año pasado con el achique de la demanda, combo que empujaría a trabajar con elencos acotados. Ante este panorama, una empresa debe reconvertirse para adecuarse a cada época, acelerando una propuesta que permitiese neutralizar costos y maximizar el rendimiento. Entiendo que hay dos caminos en algunas coyunturas: achicarse, minimizar la empresa -incluso, a riesgo de cerrarla- o defenderla con inversiones a largo plazo que permitan seguir apostando por lo que creo y quiero. Estoy por cumplir 43 años haciendo teatro todos los días de cada año. No quiero truncar ese recorrido y tampoco lo quiere Tomás, mi hijo mayor, que ya está al frente de la responsabilidad continuadora. A mi segundo hijo, bebe de 9 meses, no he podido consultarlo aún".

El bebe se llama Nicolás. Del esplendor de la avenida Corrientes como eje del teatro comercial porteño no debe saber nada. Su padre, sí. Escuchó o presenció cómo salas de alto valor patrimonial y de fuerte tradición en el mundillo del espectáculo vernáculo eran tiradas abajo. Claro que en cumplimiento de la ley 14.800, que en casos de demolición de salas teatrales obliga al propietario a construir en el nuevo edificio un ambiente teatral de características semejantes a la sala demolida, empezaron a aparecer salas que en nada tenían el esplendor de las históricas (caso Astros, caso Apolo; y los que se vienen: Odeón y Politeama).

Rottemberg tiene otra escuela. Cuando construye un teatro es eso: un teatro. "Ni un quiosco le pongo. No digo que esté bien, pero es lo que hago y a esta altura no voy a cambiar", acota en medio de un almuerzo/entrevista.

En el eje de la avenida Corrientes en donde está el Tabarís hay menos concentración de salas que del otro lado, en ese eje que va de Callao al Obelisco. Pero no hay que dejarse llevar por los brillos. "Hay menos salas, pero hay más butacas y cantidad de espectadores en términos anuales que en el otro sector. Y si al nuevo Multiteatro le sumamos el Odeón, el Maipo que Lino Patalano tiene espectacular y la refacción de El Nacional, el eje Obelisco hacia el Bajo se pone a la par del otro. Sí me preocupan los teatros que están fuera del eje Corrientes, como el Liceo [suyo], La Comedia, el Ateneo [fue suyo], el Regina, el Santa María o El Picadero, que es como la entrada a Corrientes. Yo haría un llamado de atención para dejar en claro que el teatro comercial no termina en Corrientes. No vaya a ser que las luces LED nos tapen las salas que todavía tienen las viejas luces de neón."

El Tabarís empezó su actividad en 1924, en tiempos de espectáculos en los que convivían el faisán y las copas de champagne. En un salto histórico, en 1981, Carlos Rottemberg y Guillermo Bredeston alquilan la sala. Con la recaudación de un espectáculo, la compran. En los noventa, pasa a ser alquilada por una iglesia evangelista. En 2007, Carlos Rottemberg la recupera. Cuando la reabre, como cerrando un círculo, programó una obra que llamó El champán las pone mimosas.

A mediados del año próximo, mientras la cara de la avenida Corrientes estrene nuevo look, pasará a ser Multiteatro Esmeralda, iniciando un nuevo tiempo de revancha.

La avenida Corrientes

El Tabarís pasará de ser una sala con capacidad para 500 a cuatro salas, con una capacidad total que rondará las 1500 butacas. El costo de inversión será de 1.200.000 dólares.

Mientras el plan del Tabarís avanza, continúa la construcción de las torres en donde estuvieron los teatros Odeón y Politeama. Allí, en total, se construirían otras tres salas ubicadas todas en el eje de la avenida Corrientes.

La icónica avenida, especie de Broadway porteña en donde se concentra el eje de la actividad teatral comercial, está en la mira del gobierno porteño con un plan de peatonalización en ciertas franjas horarias.

Por Alejandro Cruz

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