1
Cartas de lectores
Estos son los títulos de las cartas publicadas hoy por La Nación : Débito erróneo, Evitando soliloquios, El colectivo, Pasa inadvertida, Plaza Pueyrredón, García Márquez y Sócrates, El arte fotográfico, Inmunidad=impunidad.
1 minuto de lectura'
Señor Director:
"Con fecha 22 de enero del actual, se me debitó -erróneamente- de mi cuenta de Caja de Ahorro Nº 15906/6, dos cuotas del Plan Gerónimo -efectuado entre la AFJP-DGI y el suscripto- cuando el convenio establece que debo abonar una cuota mensual de $ 913,13.
"Al hacer el correspondiente reclamo ante el Banco Provincia, no se me ofrece la restitución del dinero mal descontado, aduciendo que la DGI envía al banco un diskette donde se establece el descuento por efectuar.
"El posterior paso fue reclamar a la Agencia Nº 12 Avellaneda de la DGI "Grandes contribuyentes", donde sólo me dicen que "reclame al Banco de la Provincia para que se me restituya el dinero, ajustándome a la Resolución del Banco Central A 2521". En el Banco Provincia, sucursal Avellaneda, el gerente me informa que no es de su competencia la solución, sino que debe partir de una orden -posiblemente por otro diskette de la DGI- donde se establezca que se me debe restituir la suma de $ 913,13, imprudentemente debitada.
"Considero que es una falta de respeto a quien ha sido un cuidadoso cliente del Banco de la Provincia de Buenos Aires por más de 35 años, donde jamás he tenido descubiertos ni créditos. Igual conducta he mantenido con la DGI, por lo que me siento defraudado y manoseado.
"Nadie asume esta irregularidad, y todavía estoy esperando que se me restituya mi dinero, más los intereses correspondientes."
Evitando soliloquios
Señor Director:
"Esta no es una respuesta a una crítica -nunca lo he hecho y sobre todo si es de una profesional por mí tan respetada como Susana Freire-, pero no nos quedemos en el soliloquio. En épocas en las que todo ha de ser "digerible" por temor a la menor indigestión somos capaces de comernos nuestro propio idioma. Quizá ni argentinos ni españoles hayamos reflexionado a fondo en que el Siglo de Oro nos coloca con "nuestro" idioma en paridad casi exclusiva con el coetáneo Shakespeare. Para abordar hoy a un clásico no tenemos datos fidedignos, nadie tiene la "exclusiva verdad".
"Ante todo libero a los actores que intervienen en "La vida es sueño", que dirijo en el Presidente Alvear, de cualquier responsabilidad en el decir del verso y disiento de Susana Freire en que "algunos de ellos no tengan en la boca la melodía del verso". En todo caso asumo toda la responsabilidad, por cuanto adhiero al bello pensamiento sobre Calderón: "Nos dedicamos a buscar ortodoxias donde él puso herejías".
"Creo que como mínimo deberíamos suponer una "exageración" pretender homogeneidad en el decir de los personajes de Calderón, cuando ellos se expresan con formas tan varias (por tango, por "cortesanía", etc.), aun cuando nuestro heterodoxo autor adjudica, dotándole de candor explícito, versos más cortos al rey que a Segismundo, "que vivió entre las fieras". Lo cierto es que hay una constante alternancia de octosílabos con endecasílabos y con "silvas pareadas", donde un heptasílabo se alterna con un endecasílabo: "Hipogrifo violento/ que corriste parejas con el viento", donde se produce el efecto consonante de un modo tan querido y "mimado" que resulta obvio abundar en detalles.
"El verso es "regresivo" (del latín versus), vale decir, que sólo cumple su sentido en tanto encaja en el contexto rítmico y la rima es artificio buscado, sobre todo en el Barroco donde se la considera indispensable para "sintonizar con el ritmo del Universo". La función del verso es distanciadora y embellecedora y aparece en el arte dramático mucho antes que la "cruda prosa de la vida real".
"En este fin de milenio en que toda profundización es casi pecaminosa -coincido con Susana Freire- podríamos emular a Moratín, que en el siglo XVIII y en buena lógica burguesa y hablando de "La vida es sueño" dice: "Una mujer que cae despeñada con un caballo diciendo esas impropias pedanterías que no entiende el auditorio ni el caballo".
"El verbo "recitar" no ha de tomarse peyorativamente toda vez que Cervantes dice "ha de recitar de modo/ con tanta industria y cordura", y Lope de Vega ilumina: "Los soliloquios piden de manera/ que se transforme todo el "recitante".
"El Barroco, apartándose de la Commedia del Arte, enaltece el prestigio del orador clásico, de la predicación (de origen franciscano), "aun cuando resulte efectista", por cuanto era su misión "superar la Naturaleza" y no copiarla.
"Calderón, llamado "barroco subterráneo", amó las oscuridades como Góngora o Quevedo, por vecinas al misterio. En este mundo "transparente" y de un solo color que parece ser el modelo que hoy buscamos como desesperados para no sentirnos parte de la Nada, quizá resulte hasta artificial pensar que "en el Barroco todos actúan como actores, por su conciencia en el vestir, en el movimiento, la palabra y el gesto, sintiéndose contemplados por los demás". Algo hemos perdido en el camino."
El colectivo
Señor Director:
"El ingeniero Juan Pablo Martínez (carta del 31-1) señala que el colectivo no fue un "invento porteño", y sugiere que mi artículo del 23-1 apoyaba la tesis contraria, a la cual define como "el mayor mito".
"Creo que no es un mito, ni mayor ni menor, sino una simple noticia: el medio de transporte denominado "colectivo", con sus formas de operación, sus particularidades materiales y sus características urbanas, apareció en Buenos Aires en 1928, no en otro lado. Merece ser considerado, pues, una invención en todo el sentido de la palabra, y así la emplea mi artículo, sin asomo ninguno de porteñismo.
"El antecedente norteamericano del "jitney" (de "jit", moneda de níquel de cinco centavos de dólar, que era el precio de la tarifa), citado por el ingeniero Martínez, es sólo eso, un antecedente, y no invalida la especificidad argentina del colectivo. El "jitney", nacido en 1914 (no en 1916), en Los Angeles, y luego extendido a otras ciudades norteamericanas, fue menos sistemático y ordenado que nuestro colectivo; tampoco alcanzó una duración semejante: entre seis y ocho años, porque las empresas tranviarias, al revés de aquí, lograron su destierro, para crear el ómnibus, sucesor organizado y permanente del bohemio "jitney".
"En cuanto a los tranvías, desaparecieron de las ciudades norteamericanas mucho después de la Segunda Guerra, en 1960, cuando dejaron de circular en Chicago, Cleveland, Nueva York, Minneapolis-St. Paul, Houston, Buffalo, Seattle y Portland, entre otras.
"Por lo demás, no adhiero a ninguna "argumentación panfletaria contra la Anglo Argentina de Tranvías (que pese al nombre no era inglesa)". Dije, apenas, que inició "la guerra al colectivo apenas habilitadas las primeras líneas, en 1928", y que obtuvo la victoria con la Corporación, lo que admite el ingeniero Martínez al indicar que con ella la Anglo "zafó".
"También admite que la Corporación "nació muerta" y que hizo un daño enorme al servicio y a los pasajeros. Pero el desastre no provino tan sólo del hecho de impedírsele aumentar las tarifas sino, ante todo, de la agónica estructura financiera de la Anglo, empresa británica desde 1876 y aun después de 1907, cuando quedó parcialmente en manos de la Sofina. El ingeniero Martínez, que me recomienda el libro de Raúl García Heras ("Transportes, negocios y política", 1994), encontrará en él estos datos y muchísimos más."
Pasa inadvertida
Señor Director:
"En su artículo del 1º-2-99, el epistemólogo Mario Bunge insiste en sus dos temas favoritos: la crisis capitalista y sus supuestos culpables, los fanáticos economistas neoclásicos o liberales que pululan por universidades y ministerios de Economía. Esta vez Bunge enrola al inefable George Soros en su diatriba anticapitalista.
"Lamentablemente, Bunge no demuestra, en este y otros artículos sobre el mismo tema publicados anteriormente por La Nación , el rigor científico que su reconocida trayectoria académica permitiría suponer.
"Las críticas por parte de la prensa especializada al libro de Soros han sido tantas y tan acertadas que no vale la pena mencionarlas aquí. Hablar de la crisis del capitalismo es absurdo cuando el país capitalista por excelencia, los Estados Unidos, no pasa por una crisis sino que es un "oasis de prosperidad".
"Lo que está en crisis terminal es el pseudocapitalismo, el sistema económico donde el poder político interfiere continuamente en las decisiones más importantes de una economía generando corrupción y desequilibrios en gran escala que eventualmente explotan generando las crisis por todos conocidas.
"La receta "pseudocapitalismo más globalización" es incompatible y eventualmente explosiva para quienes la aplican. Justamente aquellas economías que más padecen de esta deformación (Rusia e Indonesia) son las que más han sufrido en los últimos años.
"Esta es la crisis que pasa inadvertida por Mario Bunge."
Plaza Pueyrredón
Señor Director:
"En respuesta a la carta de lectores publicada el 8 del actual, cumplo en informar el detalle de los trabajos realizados hasta la fecha en la plaza Pueyrredón: "Se dotó a la plaza de un nuevo sistema de riego por aspersión.
"Recupero de los dos patios de juegos.
"Enrejado del mástil, del algarrobo histórico, del monumento y del patio de juegos para niños.
"Se repotenció la iluminación.
"El 25 de enero comenzaron los trabajos de reacondicionamiento de la plaza, con un plazo de ejecución de 45 días. Se tratará de reconstruir la cobertura de los canteros verdes con la incorporación de tierra negra y la implantación de especies arbustivas.
"El sector donde funcionó el Banco de la Ciudad de Buenos Aires ha sido convertido en un sector seco para actividades cívico-culturales, para lo cual se lo ha protegido con una reja baja de 1,50 metro.
"Una vez finalizadas las obras de reacondicionamiento se incorporarán nuevos bancos de plaza.
"Se repararon las veredas perimetrales."
García Márquez y Sócrates
Señor Director:
"Las palabras del maestro García Márquez en relación con "Relato de un náufrago" ("Yo lo único que hice fue contar el cuento que él me contó"), me trajeron a la memoria las similares palabras de Sócrates: "Yo no enseño nada. Todos saben lo que yo sé, sólo ignoran que lo saben. Yo sólo se los descubro"."
El arte fotográfico
Señor Director:
"Al ilustrativo artículo publicado en La Nación el 10 último, titulado "La fotografía gana espacio como arte", cabría adicionarle la información del antecedente que fue el doctor Jorge A. Taiana, quien estableció oficialmente la categoría de "arte" a la fotografía cuando ejerció las funciones de ministro de Educación.
"Por resolución ministerial Nº 2436, del 12 de junio de 1974, instituyó el Salón Nacional de Arte Fotográfico. El Primer Salón Nacional se inauguró el 20 de agosto en las Salas Nacionales de Exposición. El invitado de honor a la muestra fue Alejandro Wolk y se editó un lujoso catálogo en cuyas primeras páginas se transcriben antecedentes y reglamentos."
Inmunidad=impunidad
Señor Director:
"Ruego publicar la siguiente idea en la sección Carta de lectores de nuestro diario, que con seguridad leen muchos legisladores, que podrían aprovecharla para salud de nuestro país y de quienes lo habitamos.
"Todo funcionario público que disfrute de inmunidad no podrá al finalizar en su función asumir otra que le otorgue nueva inmunidad, sin que medie un lapso entre ambos funciones, en el que se puedan realizar las denuncias por sus actos en la función que deja, si esto fuese necesario. La continuidad de inmunidad crea impunidad."
