El compromiso de empezar de cero cada vez

La idea más optimista sobre el arte, y la que más me atrae de todas las teorías, es la que lo postula como el espacio posible, un laboratorio social donde las ideas más inverosímiles pueden testearse. Ese espacio nos salva.

Da esperanza esta idea, da felicidad que haya muchas personas que jueguen ese juego, que lo mantengan vigente. Quiero ser miembro de ese gremio.

El otro día, mientras registraba fotográficamente mi muestra, Ejercicios espirituales, en la Sala C del Centro Cultural Recoleta, caí en la cuenta de que iba a compartir, pared de por medio, el espacio de exhibición con Enio Iommi. Vi pasar con asombro sus esculturas, una por una... un desfile digno del Bicentenario.

No hay nada más lindo que ver esas esculturas sobre ruedas, entrando triunfantes a la sala gigante. Tan ásperas, risueñas, limítrofes, graciosas, místicas, sorprendentes, desconcertantes, flotadoras, pesadas, radicales. Con objetos, con hierros, ¡con pavas y cafeteras! Con maniquíes, con alambres, con adoquines, con todo. "Concretomodernocontemporáneo".

Existe la falsa creencia de que el arte contemporáneo pertenece a los jóvenes, a los "jóvenes artistas", a los "artistas emergentes", todas las apuestas del sistema del arte puestas en los "sub-sub". Chicos, hace rato que el arte contemporáneo se aburrió de sí mismo y trata de capturar lo que se le escapa por todos lados.

Mantenerse despierto, atravesar la historia de forma sensible, lúcida, es una decisión. Investigando, regrabando, no hay repetición posible; es una línea poderosa lanzada hacia delante.

Se usa la palabra "irreverente" para hablar de aquellos artistas poco convencionales. Me pregunto si existe otra clase de artistas. ¿Sin radicalidad? Si el artista no desarma y arma el lenguaje con el que opera constantemente, si no vuelve hasta el punto cero cada vez, no sé qué es lo que hace. Creo en ese compromiso. Admiro, adoro, amo a los que lo hacen de por vida.

[El autor es artista]

Por Por Diego Bianchi <br/> Para LA NACION - Buenos Aires, 2010

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