Entre realismo y fantasía

Si algo caracteriza a la dramaturgia de Roberto Cossa es su búsqueda permanente de nuevas propuestas estéticas. Primero fue el realismo emparentado con el teatro de Arthur Miller, presente en obras como Nuestro fin de semana (1964) o Los días de Julián Bisbal (1966). Más tarde, textos como La Nona (1977) y No hay que llorar (1979) indagaron en otras formas del grotesco. En cada una de sus obras Cossa profundizó en algo tan inasible como el hecho escénico. ¿Cómo podría definirse, por ejemplo, un poema de la potencia dramática de Ya nadie recuerda a Frederic Chopin? En el mismo sentido, El viejo criado, Gris de ausencia y De pies y manos resultan piezas difíciles de encasillar. Analizarlas supone conservar el misterio, permitir que sigan abiertas a nuevas lecturas y renovados significados.

El tomo Teatro 6 reúne tres obras inéditas: El Saludador, Pingüinos y El caso cien. El Saludador (así, con mayúscula, ya que se trata del nombre del personaje) cuenta una historia que alterna el tono realista con la pincelada fantástica. La acción transcurre en el patio de una casa modesta ubicada en algún barrio de Buenos Aires. El patio termina en un muro de unos dos metros de alto. El dato es importante, ya que encierra algunas de las claves simbólicas de la obra. Ahora bien, ¿quién es el Saludador? Si nos atenemos a los datos que se desprenden del texto, es el marido de Marucha, una mujer cuarentona, y el padre de Vicente, un muchacho que pasó la adolescencia hace tiempo. El Saludador irrumpe en la que fue muchos años atrás su casa y mientras pide milanesas cuenta que pasó su vida saludando a Fidel Castro y sus huestes, al subcomandante Marcos y a las más relevantes figuras religiosas. El Saludador también dice haber estado presente en todos los cambios políticos importantes del planeta. Menos hacerse cargo de su hijo y de su mujer, parece que ha podido con todo. Marucha, en cambio, sólo quiere un aumento de sueldo para su hijo. Cuando se harta de los delirios del Saludador, lo arroja detrás del muro. Pero él siempre regresa.

El Saludador representa a esa clase de argentinos que, mientras sueñan con un pasado glorioso y planean cambiar el mundo, apenas pueden consagrarse a las tareas más inmediatas. Y allí radica cierta impotencia para modificar la realidad y construir, de verdad, un país mejor. El Saludador es también un sueño de Marucha, acaso un fantasma al que cada tanto hay que arrojar detrás del muro para seguir construyendo la propia cotidianidad. La palabra exacta para definirlo es "chanta", cuyo significado alude a una "persona irresponsable que gusta hacer alarde de los conocimientos o de las relaciones que no posee".

El Saludador se sirve de un juego dramático atractivo para el lector, a quien no le cuesta imaginar a ese puñado de personajes atrapados en sus redes de mentiras e imposibilidades, acaso representantes de una clase dirigente que a menudo mezcló sus floridos discursos con la más radical inoperancia sobre la realidad.

Pingüinos, en cambio, es una obra fallida en la dramaturgia de Cossa. Y no sólo porque carece de un planteo dramático potente, sino también porque traza distintas líneas de acción y no desarrolla ninguna. En la pieza -en la que tres jóvenes emprenden un viaje a ninguna parte- todo es estallido y espectacularidad, pero la sutileza y el tono poético de Cossa brillan por su ausencia.

El caso cien es una obra breve, que el autor cree haber escrito en 1967 y que recuperó hace poco. Bernardo toma una botella de whisky por día y escucha las sinfonías de Beethoven. Lo visita Valeri, un hombre que pertenece a Alcoholistas Recuperados, y pretende redimirlo. El tema de fondo es el de la pareja como una de las formas de la soledad, acaso la más cruel. Cossa, con lucidez, señala un padecer contemporáneo: el de los matrimonios que hacen de la indiferencia y del desconocimiento del otro una rutina a la que nadie en su sano juicio se animaría a llamar amor.

Por Osvaldo Quiroga

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