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La Philharmonie: una nueva y polémica joya en el paisaje parisino
Abierto hace pocas semanas, el edificio entusiasma a los músicos y al público por su acústica privilegiada; sin embargo, Jean Nouvel, el arquitecto estrella del proyecto, estuvo ausente de la inauguración porque para él la obra no estaba terminada
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PARÍS.- De lejos, la bandada de 340.000 pájaros en aluminio le da movimiento al edificio, rodeado por los árboles del parque de la Villette, que en esta época invernal se quedaron sin hojas. Después de la fundación Louis Vuitton, un proyecto privado construido por un arquitecto canado-estadounidense (Frank Gehry) al oeste de la ciudad, una nueva nave espacial de dimensiones sobrehumanas se apoya sobre París. Esta vez, al Este, para el equilibrio. Luego de cuatro años de obras, y otros cuatro desde el lanzamiento del proyecto, en 2006, la ciudad inauguró a mediados de este mes su Philharmonie, una iniciativa pública construida por el francés Jean Nouvel.
El arquitecto estrella, creador, entre otros, del edifico de la fundación Cartier, el Instituto del Mundo Árabe, el museo Quai Branly y el Louvre de Abu Dhabi (todavía en proyecto), estuvo ausente: según él, la obra no está aún terminada. Durante la visita, algunas grúas y paneles de acero inoxidable que faltan instalar lo confirman. Pero, explican en la Filarmónica, mientras la fachada exterior está todavía en obra, el interior es capaz de funcionar. "Armamos nuestra programación con dos años de anticipación. Estaba totalmente lista y es extremadamente difícil anular todo. Consideramos que nuestro deber era abrir. Si esperábamos, se habrían generado enormes problemas económicos", explica en diálogo con LA NACION su presidente, Laurent Bayle. Ésta es la última de una serie de polémicas que rodearon a la Filarmónica desde su génesis, aunque no impidieron que el proyecto se convirtiera en una proeza acústica y arquitectónica.
Con una superficie total de 93.000 metros cuadrados, 5000 toneladas de acero y 60.000 metros cúbicos de hormigón, el edificio se compone de una gran sala de conciertos, dos salas de repetición de 222 y casi 500 metros cuadrados, cuatro de tamaño mediano, diez estudios para entre uno y tres músicos, una biblioteca con partituras, 10 camarines, un espacio de exposiciones (David Bowie del 3 al 31 de marzo; Marc Chagall y la música, a partir de octubre), 12 espacios educativos (que ya reciben a miles de alumnos de todas las edades, que vienen con sus escuelas), una sala de conferencias para 200 personas, 1600 metros cuadrados que albergan 100 oficinas, un café, seis bares y un restaurante panorámico, además de un jardín de 1600 metros cuadrados y una pared vegetal. Las orquestas francesas están entusiasmadas, ya que estas salas vienen a llenar dos vacíos: el de los espacios de ensayo, ya que antes no había lugares en París que permitieran a dos orquestas ensayar al mismo tiempo, y el del confort de escucha, con muy buena acústica, ya que hasta hoy los templos musicales eran salas de teatro reconvertidas, como la reconocida Pleyel. La Filarmónica se suma así al recientemente renovado auditorio de la casa de la radio, el edificio redondo al oeste de París.
Ni "caja de zapatos" como la de Viena ni sala en "vignoble" (por la disposición de los estrados) como la de Berlín, la Filarmónica de París inventa un nuevo modelo: una sala envolvente, modelable y aérea, con una distancia máxima de 32 metros entre el director de orquesta y el último espectador. El especialista neozelandés en acústica sir Harold Marshall propuso balcones suspendidos que permiten que el aire pase por el espacio de atrás y vuelva a la sala con el eco necesario para darle relieve al sonido. "La dificultad de las salas modernas son los grandes volúmenes en donde es difícil sentirse en intimidad. La población crece, hay mayor espacio entre los asientos, y las reglas de seguridad cada vez más restrictivas necesitan pasillos más grandes y menos asientos por fila. Hoy, el tamaño de una sala es casi el doble en relación con una del siglo XIX. La gente se ve involucrada en algo inmenso y no se siente en el ambiente. Lo que logró Harold Marshall es conciliar el gran volumen y la intimidad: nos sentimos dentro del sonido", relata Bayle. La sala tiene una capacidad de 2400 personas cuando el escenario es central (283 metros cuadrados) -la configuración para la música clásica-, y de hasta 3650 cuando el escenario se desplaza hacia el frente, para los espectáculos que necesitan un sonido amplificado.
Ampliar el público
Para atraer a un público diverso, sobre todo a aquel ajeno a la música clásica, este nuevo espacio musical de la ciudad pretende albergar géneros variados. La idea, según explican, es que todos se puedan apropiar del lugar. Así, a las sinfonías de Beethoven o de Mahler, los preludios de Wagner, los fuegos de artificio orquestales de Stravinsky y Ravel y los concertos de Mozart se suman obras barrocas (las Passions de Bach o una performance de 100 pianistas reunidos alrededor de Lang Lang) y conciertos de jazz (con el trío de Brad Mehldau o la cantante estadounidense Dianne Reeves), electro-pop (con Chilly Gonzalez) y flamenco, además de la chanson francesa. De aquí a junio están previstas 270 representaciones y se esperan 312.000 personas. Luego vendrán 16 orquestas filarmónicas, entre las cuales estarán las de Berlín, Nueva York, Cleveland, Boston y Los Angeles. Daniel Barenboim está esperado en varias oportunidades: con su orquesta alemana, con conciertos de piano y con Martha Argerich, el año que viene.
"Éste es un lugar que intenta proponer un nuevo modelo y representar así la modernidad. La música clásica es percibida como un arte destinado a las personas mayores y cultivadas. Esta Filarmónica quiere abrirse a otros públicos y agrandar su repertorio, multiplicar las propuestas. Con los festivales de jazz o la exposición de David Bowie vendrá un público muy distinto. Si hacemos un trabajo fino con el precio de las entradas, podremos seducir a ese público joven, que vino a otros espectáculos, para que vuelva", precisa Bayle. La razón es en parte económica: la mitad de los 30 millones de euros asignados al presupuesto anual es subvencionada por el Estado y la ciudad de París, mientras que el resto deberá ser generado por la propia Filarmónica a través de las entradas vendidas, los mecenas y el alquiler de espacios. De hecho, Kenzo presentó aquí su show durante la semana de la moda masculina, a fines de enero. Pero hay también una razón más profunda, que tiene que ver con la inclusión a través de la cultura, para que el proyecto sea un edificio con contenido. El público clásico envejece y es necesario buscar y conectar con uno nuevo. "Es algo que podremos hacer porque estamos en un barrio más próximo a la periferia. Muchos se opusieron porque querían construirlo al Oeste, donde viven los ricos, y argumentaban que nadie se desplazaría hasta acá. Pero los estudios sociológicos muestran que al Oeste va siempre el mismo público, y además está sobrepoblado de propuestas. Aquí, al Este, estamos al lado del conservatorio de música, con 1500 estudiantes, y de la cité de la musique (más pequeña, funcionará como segunda filarmónica). Diez millones de personas viven en las afueras de París. Es un potencial bastante fuerte al que las salas de concierto no llegan a acceder", asegura Bayle.
El costo previsto de la obra se duplicó, de 204 a 386 millones de euros, en parte porque el proyecto estuvo bloqueado durante un año y medio por François Fillon, por entonces primer ministro de Nicolas Sarkozy. Nouvel fue elegido entre más de cien candidatos y seis retenidos, entre los cuales están la anglo-iraquí Zaha Hadid, un estudio de Rotterdam asociado a Rem Koolhaas, y Christian de Portzamparc. Nouvel jugó con los contratiempos del lugar, como desniveles y una ubicación entre el parque y la autopista periférica. La Filarmónica tiene previsto organizar una segunda inauguración en verano para que su arquitecto estrella esté finalmente presente.
París y Londres, muy cerca
Los alcaldes de París y Londres, Anne Hidalgo y Boris Johnson, acordaron ayer el lanzamiento del programa Paris London Tandem 2015, un ambicioso proyecto de colaboración cultural entre las dos ciudades. Para Hidalgo, "París es la periferia de Londres y a la inversa". El proyecto arrancará con una muestra sobre David Bowie que, organizada por el Victoria&Albert Museum de Londres, se verá en la Philharmonie de París a partir del próximo 3 de marzo, y tendrá su clausura con la exposición de Sonia Delaunay en la Tate Modern, que puede visitarse ahora en el Museo de Arte Moderno de París. Además, la Filarmónica de Londres actuará en París.
