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Los expertos debaten sobre la reparación del Picasso dañado
La tela, el óleo usado y la posibilidad de que haya otra obra debajo complican la tarea
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NUEVA YORK.- Desde 1952, El actor , un raro Picasso del "período rosa", se ha exhibido en un lugar destacado en el Museo Metropolitano de Arte (Met), junto a otros ejemplos de la pintura temprana de este maestro español.
Pero anteayer la pintura se encontraba en un nuevo hogar temporal: el laboratorio de conservación del Met, donde los expertos intentan decidir el mejor curso de acción por seguir para la flamante característica de esta pintura de 105 años de edad: un desgarrón irregular, de unos 15 centímetros de largo, que corre verticalmente sobre el rincón inferior derecho.
El viernes a la tarde, una mujer que tomaba en el museo una clase de educación para adultos, cayó accidentalmente contra El actor y provocó el rasgón en la tela. Los funcionarios del museo dijeron que como el daño no se produjo "en el punto focal de la composición", esperaban que la reparación no resultara "conspicua", o visible, según una declaración que se hizo pública el domingo.
El accidente recordó otro choque de un humano con un Picasso. En 2006, el propietario de un casino de Las Vegas, Stephen A. Wynn, golpeó con un codo Le rêve ( El sueño ), un Picasso de 1932 que retrataba a la amante del artista Marie-Thérèse Walter, lo que provocó un agujero considerable, pero ha sido tan habilidosamente reparado que el ojo no avisado jamás se daría cuenta de que la obra ha sufrido algún daño.
Pero es difícil comparar un Picasso de 1932 con otro pintado en 1904-5. Las primeras telas son más delicadas y el óleo es menos denso que la clase de óleo con base de esmalte que el artista usaría más tarde en su carrera. Y además existe el problema de que no se sabe si en el cuadro hay una única imagen.
Más de US$ 100 millones
El actor fue pintado cuando Picasso tenía apenas 23 años. "Era muy pobre y estas telas eran costosas", dijo John Richardson, el biógrafo del artista. Explicó que si Picasso cometía un error, no podía permitirse desechar la tela, sino que más bien volvía a pintar encima. "Casi todas estas primeras telas tienen algo pintado debajo", dijo Richardson.
Y agregó: "Hay pocas pinturas importantes de este período y, con una medida de 1,2 por 1,8 metros, ésta es una de las más grandes. Es muy importante". Los marchands dicen que una pintura de estas dimensiones y de ese período podría valer más de 100 millones de dólares. Es una imagen -un actor alto y enjuto, vestido con traje de la commedia dell´arte , inclinándose sobre las candilejas- que con frecuencia resulta enigmática para los espectadores, dijo Richardson. "La gente parece no advertir el hecho de que el actor está en el escenario y eso resulta inusual", añadió.
También es inusual que las manos del apuntador sean visibles en el rincón derecho. Si son esas manos las que sufrieron el desgarrón, nadie del Met lo ha especificado. Los funcionarios del museo tampoco hablaron de la manera en que planean reparar la pintura. Sí dijeron, después del incidente ocurrido el viernes, que llevará tiempo decidir el tratamiento más prudente y eficaz del que puedan disponer.
David Bull, un restaurador de Manhattan, no ha visto El actor desde que sufrió el desgarrón y, por lo tanto, no pudo referirse específicamente a la pintura, pero dijo que en la actualidad pueden hacerse muchas cosas diferentes para una reparación. "Tenemos muchas más alternativas de materiales que antes y muchos métodos nuevos", explicó.
Bull y otros restauradores que no han visto el daño afirman que los próximos pasos por seguir dependen de muchas preguntas sin respuesta. Para empezar, ¿la tela está forrada?
"En las décadas de 1950, 1960 y 1970, hubo una pasión por forrar las telas, pero ahora, siempre que es posible, tratamos de evitar forrarlas, porque siempre hay posibilidad de que eso pueda destruir la tela original o hacer que la superficie parezca opaca y pesada -dijo Bull-. Si no está forrada, será más fácil repararla."
Algunos expertos también se preguntan si la tela tiene un hueco o depresión debido a la caída de la mujer y si el desgarrón es recto o ramificado. Y después se plantea el problema de si hay una segunda pintura debajo de El actor o en el reverso del cuadro. Las investigaciones recientes han revelado que Picasso tomó una tela vieja en la que había un paisaje pintado, obra de otro artista, lo dio vuelta y pintó El actor (también cubrió la imagen original).
Como un talentoso cirujano plástico, un restaurador experimentado tiene en la actualidad muchas opciones y una multitud de materiales e instrumentos a su disposición, incluyendo agujas de acupuntura. No son usadas como en la medicina asiática, para pinchar una superficie ni para coser una tela, sino que se las aplica desde atrás para mantener la tela tensa.
Esas agujas fueron usadas para reparar Le rêve , dijo William Acquavella, el marchand de Manhattan que estuvo involucrado en el intento de vender esa pintura por pedido de Wynn y que ha exhibido Le rêve en su galería después del desgarrón. "Son sorprendentes las cosas que pueden hacerse en la actualidad", explicó, y agregó que cuando terminen de restaurar El actor , el desgarrón "probablemente parezca apenas un diminuto trazo de lápiz. Y ni siquiera".
ARTE EN PELIGRO
- Golpe sin suerte. En 2006, el millonario norteamericano Steve Wynn tocó con el codo la obra El sueño , de Picasso, en su casa. De cotizarse en US$ 139 millones pasó a tener interesados por US$ 150 millones. Ahora reparada, aún no pudo ser vendida.
- Daño doloso. Los más famosos daños intencionales a obras de arte incluyen los que sufrieron La Virgen y el niño , de Leonardo, en la National Gallery de Londres; La Piedad , de Miguel Angel, en el Vaticano; el David , en Florencia, y los Van Gogh y Renoir que el empresario japonés Rioei Saito habría quemado antes de morir, en 1990.
Por Traducción de Mirta Rosenberg
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