Ariel Cortazzo fue un fértil argumentista

Fueron sepultados ayer los restos de Ariel Cortazzo, uno de los guionistas de cine, radio y televisión más prolíficos de la Argentina. En su oficio perteneció a la gran época del cine nacional, a la que enriqueció con capacidad de observación, muy buen humor cuando hizo falta y dosis de lágrimas en el lugar oportuno.

Era porteño, nacido en 1915, y promovió tanto la comedia como el relato dramático, la adaptación de textos literarios preexistentes y los motivos originales. En 1940 fue convocado por primera vez para dar vida a personajes de la pantalla grande, con motivo de la venida a la Argentina del mexicano Tito Guizar, para filmar "De México llegó el amor".

Entre 1940 y 1983 ejercitó su imaginación con soltura inigualable. El CD ROM de la Cinemateca Argentina anota la friolera de 63 títulos de guiones originales y de adaptaciones debidos a Cortazzo y no aclara que se trate de la filmografía completa.

Basta transcribir una serie de ellos para dar cuenta de épocas, estilos y variedad de trabajos, en relación con las necesidades de la industria en tiempos tan cambiantes.

Después del film citado vinieron "El astro del tango" (1940, con Hugo del Carril); "Orquesta de señoritas" (1940, con Niní Marshall); "Melodías de América", (1941, con la visita de José Mojica); "En el último piso" (1942, con Zully Moreno); "Cinco besos", (1945, con Mirtha Legrand); "Las tres ratas" (1946, con Mecha Ortiz, Amelia Bence y María Duval); "Madame Bovary", 1947, con Mecha Ortiz); "Historia de una mala mujer" (1947, con Dolores del Río); "La serpiente de cascabel", (1947, con María Duval). "Filomena Marturano" (1949, con Tita Merello); "Avivato", (1949, con Pepe Iglesias El Zorro); "Vidalita", (1949, con Mirtha Legrand y Narciso Ibáñez Menta).

Entre otras muchas: "Qué hermanita (1950, con Olga Zubarry); "El ladrón canta boleros" (1950, con Mario Clavell); "Por cuatro días locos" (1953, con Alberto Castillo); "Un muchacho como yo" (1968, con Palito Ortega); "Los reyes del sablazo" (1983, con Alberto Olmedo y Jorge Porcel).

En tiempos de los grandes estudios, Cortazzo no estuvo ausente en ninguno de ellos y no hubo director que no requiriera su impulso productor, que se caracterizó por su sensibilidad y adecuación a cada caso.

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