Boicot al director de "Amelie"

MILAN (Corriere della Sera).- Es una película francesa de cabo a rabo: lengua, locaciones, tema y hasta en infraestructura. Pero "Un long dimanche de fiancailles", el nuevo film de Jean-Pierre Jeunet, el director que alcanzó fama con "Amelie", es hoy una película casi apátrida y divide aguas en Francia, debido a que fue producida en gran parte con dinero de origen norteamericano aportado por la filial gala de la Warner Bros.

La cuestión llegó incluso hasta los tribunales de París debido a que varias asociaciones francesas cuestionan también que parte de los fondos asignados a la producción del film provenga del erario. Según estas entidades, las subvenciones estatales a la producción cinematográfica no deberían ser adjudicadas a proyectos coproducidos por Hollywood, por lo que invitaron a los espectadores, lisa y llanamente, a boicotearlos.

Sin embargo, el film cuestionado, también protagonizado por Audrey Tautou, estrella de "Amelie", se encuentra hoy en lo más alto de las recaudaciones. Al mismo tiempo, los críticos lo elogian sin retaceos tanto en Francia como en Estados Unidos, donde será estrenado con el título "A Very Long Engagement" (en nuestro país se conocerá como "Amor eterno").

Le Monde y The New York Times coincidieron en definirlo como el mejor film antibélico del año, estimulante tanto por sus logros artísticos como por la esperanza que suscita la narración de su historia de amor. La trama de la película transcurre en la Primera Guerra Mundial y narra la historia de Mathilda, una joven que se resiste a aceptar la muerte de su compañero, condenado a muerte sin honores en 1917. Pese a todo, ella lo busca incansablemente a lo largo de veinte años.

Jean-Pierre Jeunet volvió a dividir a franceses y norteamericanos, enfrentados a partir de este film en una lodosa trinchera similar a la que afrontan los protagonistas del relato. Con la excusa de que su estreno fue tardío, el film no fue designado como representante francés para el Oscar y también fue excluido de las nominaciones a los César, los premios más importantes de la cinematografía de ese país. No debe de haber en cartel un film más francés que éste en la actualidad -fue rodado en el viejo mercado parisiense de Halles con un elenco íntegramente francés, con la excepción de un brevísimo cameo a cargo de Jodie Foster-, pero sin embargo le fue negada la nacionalidad francesa. Mientras tanto, el público de ese país se identifica plenamente con la historia, adaptada de un libro de Sebastien Japrisot.

Utilizado para lanzar munición gruesa contra la ayuda estatal concedida a firmas privadas extranjeras y para afirmar la política de excepción cultural y la identidad de la Europa cultural, el film de Jeunet enciende por estos días un debate en torno de la "colonización" de la pantalla francesa por parte de Hollywood. Los partidos políticos más antinorteamericanos afilan sus dardos, mientras del otro lado se instalan quienes defienden el derecho de hacer obras artísticas de calidad sin importar si los capitales que las financian son extranjeros o enteramente europeos.

"La Warner aceptó que la película se hablara en francés, a los técnicos y a los actores franceses y a los exteriores en Francia que elegí. También que yo tuviera el corte final de la película. Es una obra nacional en un ciento por ciento, pero resulta que no tiene patria", se lamentó Jeunet. Recordó que figuras como François Truffaut, Claude Sautet, Louis Malle y Jorge Semprún realizaron algunos de sus mejores trabajos con Warner, Paramount y Columbia, lo que permitió exportar con éxito el cine francés. "El mío -concluyó el realizador- es el primer film francés íntegramente realizado por una major, pero en vez de alegrar a todos por el trabajo realizado, lo único que veo es la manipulación de este proyecto hacia otra dirección."

Por Giovanna Grassi

---

Conforme a