El Sur también existe

Un invitado anónimo, de los muchos que participaron de la fiesta en la que se entregaron anteanoche los premios Sur, de la Academia de las Artes y Ciencias Cinematográficas de la Argentina, concluyó la velada con un dardo de ironía. Dijo que si Blanquito, el gallo de la película Aniceto , hubiera competido con Oscar Martínez por el rubro de mejor actor protagónico en lugar de Hernán Piquín -que minutos antes se había llevado el lauro como mejor revelación por el film de Favio- hubiese sido el triunfador. Es que Aniceto, la última película del realizador, se llevó casi todos los premios para los que estuvo nominada, un total de 8 sobre 9 (Piquín, el director de fotografía Alejandro Giuliani; Iván Wyszogrod, por música y sonido; Marisa Amenta, en el flamante rubro de maquillaje y caracterización; el vestuario de Mónica Toschi; Andrés Etcheveste por el arte y Favio, Rodolfo Mórtola y Verónica Muriel por la adaptación), y batió el récord de la noche.

La excepción fue el lauro destinado a mejor actor, en el que el bailarín competía con el finalmente galardonado Martínez (que ya había sido reconocido hace tres meses en San Sebastián), con Jorge Marrale, por Motivos para no enamorarse , y Adrián Suar, por Un novio para mi mujer , la película que a pesar de ser una comedia de calidad (un género muy difícil generalmente resistido a la hora de los premios) y con respuesta millonaria del público, sólo pudo llevarse uno de los tres rubros actorales en los que fue candidata.

Valeria Bertuccelli, ausente, se llevó el Zootropo como mejor actriz protagónica por su trabajo en la película de Juan Taratuto. Su trofeo, entregado por Leonardo Sbaraglia, fue recibido por Adrián Suar. "Me la iba a rebuscar para subir al escenario", dijo con una sonrisa, casi al mismo tiempo que pedía a los fotógrafos que lo registraran con el premio ajeno en sus manos, consciente de que en su rubro le tocó competir nada menos que con Martínez, con Marrale y con el seductor Piquín.

Si bien los tres premios centrales –película, directora y guión original– se los llevó La mujer sin cabeza, de Lucrecia Martel, la sensación que quedó fue que si Favio no se hubiese bajado por decisión propia de los lauros en los que él estaba nominado personalmente, Aniceto se hubiese llevado 10 estatuillas en lugar de 8. Es decir: habría arrasado. El maestro, una vez más, cedió lugar a la sangre joven. La mujer... se destaca por su cuidado lenguaje, su interpretación de universos muy particulares y lo arriesgado que significa encarar hoy un tipo de cine que no acepta cánones convencionales ni tampoco en los comerciales que rigen buena parte de la producción actual.

A decir verdad, todas las películas ternadas –de agosto de 2007 al de este año, que fueron las que se consideraron para esta premiación– podían haber ganado sin que nadie impusiera objeción alguna. En todo ese período, que incluye la acefalía del Instituto de Cine (Incaa) durante tres meses y como correlato nacional el grave conflicto con el campo, que también complicó la presencia del cine nacional y su llegada al público, se estrenaron un puñado de películas muy interesantes, en ningún caso fuera de serie, pero todas muy respetables para una cinematografía que busca encontrar de una vez por todas su lugar en el mundo.

Ausencias y presencias

El acto (que se verá el viernes, a las 22, por C5N), con algunas ausencias que se hicieron sentir (las de Juan José Campanella, Norma Aleandro, China Zorrilla, el mismo Favio y de muchos de los que finalmente fueron premiados) reunió a alrededor de 300 personas dispuestas a conocer de primera mano los nombres de los afortunados ganadores. Entre los rostros conocidos sobresalieron los de Graciela Borges y Axel Kuschevatsky, en los micrófonos, y Ricardo Darín, Julieta Díaz, Carolina Peleritti, Lidia Catalano y Duilio Marzio, que entregaron premios.

Martina Gusmán, protagonista de Leonera , de Pablo Trapero, fue la revelación femenina, el único galardón para esa película que compitió en Cannes. Otra de las recompensadas por los académicos fue Cordero de Dios , de Lucía Cedrón, inspirada en sus propias experiencias de vida, que obtuvo premios como ópera prima, por su guión original y en lo actoral por los trabajos de reparto de Malena Solda y Juan Minujín.

Al subir Martínez, sorprendió por sus muchos elogios a Daniel Burman y a la película con la que el actor volvió al cine tras una década de ausencia, film que también mereció el premio a mejor montaje, responsabilidad de Diego Brodersohn. La próxima estación, de Fernando Solanas, por su parte, fue elegido como el mejor documental del año.

Un homenaje a la memoria de Ulises Dumont –un oportuno montaje de fotos y fragmentos de algunas de sus muchas películas– marcó un momento de emoción, coronado por un fuerte aplauso de todos los presentes.

El productor Pablo Bossi, al frente de la Academia, habló a los presentes a propósito del momento que vive la industria local. Subrayó la necesidad de "renovar el compromiso de la gente de cine" y "el esfuerzo enorme de todos", no obstante reconoció que la crisis "a pesar del salto cualitativo en la producción presentada" los forzó a ser más austeros a la hora de organizar esta entrega. El empresario invitó, además, a "analizar lo que haremos en materia de cine el año entrante".

Los ganadores

• Película: La mujer sin cabeza
• Dirección: Lucrecia Martel, por La mujer sin cabeza
• Guión: Lucía Cedrón y Santiago Giralt, por Cordero de Dios
• Opera prima: Cordero de Dios
• Actor protagónico: Oscar martínez por El nido vacío
• Actriz protagónica: Valeria Bertuccelli, por Un novio para mi mujer.
• Actriz de reparto: Malena Solda, por Cordero de Dios.
• Actor de reparto: Juan Minujín, por Cordero de Dios
• Actor revelación: Hernán Piquín, por Aniceto.
• Actriz revelación: Martina Gusmán, por Leonera
• Guión adaptado: L. Favio, R. Mórtola y V. Muriel, por Aniceto.
• Opera prima: Cordero de Dios
• Documental: La próxima estación, de Fernando Solanas.
• Película extranjera: 4 meses, 3 semanas y 2 días (Rumania)
• Dirección artística: Andrés Echeveste, por Aniceto
• Montaje: Alejandro Brodersohn, por El nido vacío
• Música: Iván Wyszogrod, por Aniceto
• Sonido: Iván Wyszogrod, por Aniceto
• Fotografía: A. Giuliani, por Aniceto
• Vestuario: M. Toschi, por Aniceto.
• Maquillaje: M. Amenta, por Aniceto.

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