La doble cara de Buenos Aires

La Nochebuena en una gran ciudad como Buenos Aires aparece como el momento y el ambiente ideales para reflejar pequeñas y grandes miserias, traumas, frustraciones y esperanzas de la clase media argentina en descomposición.

Es precisamente en ese tiempo de festejos muchas veces forzados, de sentimientos de soledad y desesperación exacerbados que Bender sitúa su ácido y a la vez melancólico retrato del estado de las cosas en la sociedad posmenemista.

Con "Felicidades", el irónico título que eligió para su primer salto de la publicidad al largometraje, Lucho Bender se propuso barrer con todos los lugares comunes temáticos y los males técnicos del cine argentino más rancio. En ese sentido, Bender logró su cometido (transita un camino no demasiado frecuentado en estas tierras y la calidad de imagen y sonido supera ampliamente la media local), pero también es cierto que su trabajo se resiente fruto de la inconsistencia dramática y los desniveles de una trama demasiado ambiciosa en cantidad de situaciones y personajes.

De Altman a Fellini

Esta película coral, cuya estructura remite a exponentes del cine independiente norteamericano como "Ciudad de ángeles", de Robert Altman, y especialmente "Magnolia", de Paul Thomas Anderson, y cuya pesadillesca imaginería visual recuerda al universo fellinesco, deja una sensación ambigua: cada una de sus partes tomada por separado resulta mejor que el todo.

Construida por momentos como si se tratase de una sumatoria de viñetas aisladas pensadas para el lucimiento individual de cada uno de los buenos actores (que en su mayoría proceden del teatro off), "Felicidades" no alcanza a redondear sus múltiples ideas, a construir un universo cinematográfico que atrape y seduzca por completo al espectador.

Pinceladas audaces

Pero entre medio de la amplísima galería de perdedores que dibuja Bender, desde un cómico-imitador de segunda línea (Carlos Belloso), un torturado médico de guardia (Pablo Cedrón), un joven políticamente correcto que está siempre en el lugar equivocado (Gastón Pauls), un hombre desesperado que deambula sin rumbo (Luis Machín), una inquietante española (Silke), un pseudofilósofo lisiado en busca de compañía (Marcelo Mazzarello), un policía corrupto (Cacho Castaña) y un vecino chanta (Alfredo Casero), surgen unas cuantas pinceladas audaces, excelentes imágenes de una Buenos Aires nocturna y ominosa, observaciones sociales bastante corrosivas, y un puñado de diálogos bien escritos y mejor dichos.

Elementos que, si bien no alcanzan a tapar los agujeros, sirven para que las dos horas de "Felicidades" se sigan con más placer que hastío.

Bender se luce con algunos planos-secuencia verdaderamente virtuosos que sacan provecho del excelente equipo técnico (fotografía, arte, sonido) que logró reunir. En él se presiente a un muy buen director en potencia. Sólo falta que pueda unir, amalgamar, sostener y hacer interactuar el amplio abanico de ideas que posee. Ojalá tenga oportunidad de demostrarlo en un futuro no muy lejano.

Por Diego Batlle

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