Mirada a los años de plomo en Italia

En mayo de 2007, diez minutos de aplausos saludaron el paso del film italiano Mi hermano es hijo único por la sección Un certain regard, del Festival de Cannes, así como a su director, Daniele Lucchetti, y a sus protagonistas, Elio Romano y Riccardo Scamarcio. Ahora, este relato crítico en torno a dos hermanos, con el fondo de la Italia conflictiva de los años sesenta, llega a Buenos Aires, donde se estrenará pasado mañana.

"Para mí -dice el realizador a LA NACION, desde Roma-, es importante no hacer un film histórico, sino narrar algo cargado de emoción." Lucchetti (48 años) nació siete años después de Nanni Moretti y trabajó mucho con él: como actor, en Bianca (1982); después, lo dirigió en Il portaborse (1991, en la Argentina rebautizada La investigación ), y se dejó incluir en la morettiana Aprile , al mostrarse en el rodaje de uno de sus spots publicitarios. Su filmografía (una decena de títulos) se inició con Mañana ocurrirá (1988), celebrada estrepitosamente por los críticos, aunque la resonancia en la taquilla tuvo sus picos más altos con la mencionada La investigación y con La scuola , una comedia que ironiza sobre la rutina de la escuela pública en Italia.

Mi hermano es hijo único se ambienta en la vida provinciana de Latina, una de las ciudades fundadas por Benito Mussolini. A partir de la novela Il fasciocomunista , de Antonio Pennacchi, el film sigue de cerca a dos hermanos, Enrico y Accio, a lo largo de los años: el mayor es un militante estudiantil de izquierda, apuesto y seductor, en tanto que el iconoclasta e inestable Accio se deja seducir, en su adolescencia, por el movimiento neofascista.

Según explica el realizador, en los años sesenta los fuertes enfrentamientos entre fascistas y jóvenes de izquierda no ocurrían sólo en las ciudades creadas por il duce . "Era habitual en las ciudades donde había universidades", puntualiza.

-Esa ceremonia frente al mausoleo de Mussolini, ¿fue filmada en el lugar auténtico?

-No, lo reconstruimos. Pero es muy similar. Sorprende que aún hoy haya un culto en torno a Mussolini, con flores y peregrinajes. Si vas a Predappio, el pueblo natal del duce [donde está sepultado], hay fotos de él en las botellas de vino o de agua mineral, en las postales y en los almanaques.

-Para estos hermanos que litigan tanto, ¿tuviste presentes modelos arquetípicos, como Caín y Abel; Rómulo y Remo, o novelísticos, como los Karamazov?

-Los arquetipos de referencia aquí son los de mí mismo y mi hermano, aunque nunca estuvimos divididos en forma tan marcada en lo político. Creo que es importante referirse a las vivencias propias cuando se narra una historia.

-Se ha comparado a Mi hermano es hijo único con La mejor juventud

-Sí, se lo compara, y los guionistas son los mismos, Rulli y Petraglia, pero el de Giordana es un film coral; éste tiene un personaje central.

-Pertenecés a la misma camada de Moretti. ¿Es verdad que, como dicen, ustedes son los realizadores "herederos de la nada", porque los grandes maestros no les pasaron la antorcha?

-Es cierto, somos un poco huérfanos. Cuando yo empecé a hacer cine, de hecho, los grandes maestros ya se habían agotado. No hubo relación laboral: en los años 80 era imposible ser el asistente de Fellini; Antonioni y Rosi hacían films de vez en cuando y varios habían muerto. Para nosotros eran como abuelos, no padres. Hasta fines de los 80, hubo un vacío, sólo cine comercial, de modo que para nosotros fue como inventar todo de nuevo. Yo ya había sido asistente de Moretti, pero muchos de los que comenzaron a filmar a fines de los 80 nunca habían pisado un set.

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