Viaje por la riqueza del lenguaje corporal

¿Cómo puede lo extraño alojarse en los objetos familiares? A partir de esa pregunta la coreógrafa brasileña Lia Rodrigues comenzó a explorar las posibilidades plásticas del cuerpo humano, junto a los integrantes de su Companhia de Danças. "Formas breves", el espectáculo coreográfico que se verá hoy y mañana, a las 20.30, en el Teatro Sarmiento (Avda. Sarmiento 2715), es resultado de esa investigación. En él, los bailarines van modelando lentamente sus cuerpos hasta diseñar una imagen que, al cabo de unos instantes de contemplación, se transfigura ante los ojos del espectador, en un proceso de extrañamiento del cuerpo que parece perder su condición humana y adquirir una dimensión surreal.

"Este trabajo necesita del espectador para completarse -dice Rodrigues a LA NACION-. Me gusta mucho darle al público la posibilidad de que cree a partir de lo que ve en escena y darle tiempo para que lo haga, que el momento dure para que la persona pueda pensar, elegir. Porque hoy en día las cosas se ofrecen en abundancia y rápidamente. Y creo que es bueno cambiar un poco eso, y no recibir ni dar todo completamente terminado."

El lenguaje artístico de Rodrigues es despojado. Trabaja con el escenario vacío y la mayor parte del tiempo sus bailarines se mueven en silencio y completamente desnudos. El cuerpo se muestra en toda su fragilidad, pero también en su perturbadora potencia.

"Es curioso: todos mis trabajos tienen al menos un desnudo. La desnudez es conmovedora. Una vez invité a un amigo al ensayo de uno de mis espectáculos en el que los bailarines también estaban desvestidos. Se emocionó mucho. En Brasil, durante la última dictadura, él había estado preso y había sido torturado, y me contaba que, en esas circunstancias, lo primero que hacían con los prisioneros era sacarles la ropa, porque cuando estás desnudo no tenés protección; todo lo que puedas saber, las certezas que puedas tener, ya no te protegen."

Lia Rodrigues (de 47 años que parecen muchos menos) se formó en la danza clásica desde pequeña; durante la década del 70 estudió historia en la Universidad de San Pablo, pensó en dedicarse a la antropología y, en los años 80, se fue a Francia, donde integró la prestigiosa compañía de Maguy Marin. "También soy madre de tres hijos y he vivido intensamente la maternidad: me quedé en mi casa, dejé de bailar, amamanté dos años a cada uno de mis hijos. Interrumpir mi trabajo no fue un problema porque no me siento bailarina ni coreógrafa para siempre. Estoy en permanente mutación. Además, la maternidad influyó en mi trabajo. Los chicos son muy interesantes, juegan con el cuerpo, crean figuras extrañas. Observándolos, se me ocurrió reproducir esos juegos corporales con mis bailarines, y nunca pensé que fuera a mostrar ese trabajo en público, porque era algo lúdico, íntimo. Pero luego esos juegos se fueron transformando en un lenguaje coreográfico."

Inquieta, Lia Rodrigues también encuentra inspiración en el arte abstracto y, sobre todo, en la literatura. "Para mí, la escritura es muy cercana a la danza. Cuando veo "Formas breves" siempre pienso en sonetos o en haikus. Es una coreografía que tiene pausas, ideas que comienzan y terminan, así como un texto tiene comas, párrafos, puntos y aparte."

Pero siempre vuelve al cuerpo, el objeto que concentra hoy toda su curiosidad artística. "Por televisión, en los programas de noticias, uno ve cantidades de gente muerta, y esa acumulación de cuerpos sin vida ya no nos conmueve porque es exhibida en un contexto que banaliza su significado: cambiás de canal y en el mismo nivel de importancia ves los cuerpos de las modelos que promocionan cosméticos. ¿Cómo se hace para despertar de nuevo en la gente la capacidad de sensibilizarse ante la complejidad del cuerpo? Quizá la danza y el teatro puedan ser de ayuda en ese sentido."

Por Verónica Chiaravalli

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