Un audaz retrato del Soriano más íntimo

Un documental construido casi exclusivamente como una sucesión de testimonios a cámara corre el serio riesgo de resultar demasiado anodino y rudimentario en su aproximación a un tema o figura.

Pero en "Soriano", gracias al clima de intimidad que Montes-Bradley consigue con varios de los 26 entrevistados y a los jugosos contrapuntos que construye en torno de las actitudes personales y la calidad artística del periodista y escritor fallecido en 1996, esas limitaciones formales se ven minimizadas por el caudal emotivo y polémico de los recuerdos, opiniones y anécdotas que se rescatan.

Elemental en su estructuración y también en la utilización de los distintos recursos expresivos (imágenes de archivo, fragmentos de las películas basada en novelas del escritor o unos pobres y fugaces tramos de animación), "Soriano" ofrece como contrapartida un acercamiento sincero, despojado de prejuicios y amiguismos, a uno de los autores más populares y controvertidos de las últimas décadas.

El documental recorre todos los grandes temas, pasiones y etapas de la vida del autor de "No habrá más penas ni olvido" y "Una sombra ya pronto serás": su exitosa actividad literaria y periodística, su conflictiva relación con los círculos académicos, su lúcida visión de las contradicciones internas del peronismo, su exilio europeo y el reconocimiento particular de los italianos, y su gran amor por los gatos, el fútbol y el cine.

Tras un puñado de anécdotas tan divertidas como emotivas (especialmente la que recupera su trabajo como "contador de patos" en un lago de Bruselas), el film parece encaminarse hacia los lugares comunes del recuerdo nostálgico por parte de sus compañeros de ruta. Hasta que, imprevistamente, en los minutos finales aparece en pantalla el inefable Martín Caparrós para descontracturar el relato con una despiadada recuperación del escritor.

A partir de ese testimonio sin concesiones, Montes-Bradley elabora una suerte de enfrentamiento entre el coautor de "La voluntad" y José Pablo Feinmann. Mientras éste asegura que, a partir del fallecimiento de Soriano, el circuito intelectual trató de olvidarlo rápidamente, Caparrós sostiene precisamente lo contrario: su muerte ayudó a encumbrarlo como uno de los tantos mitos argentinos, junto con Maradona, Evita o Gardel.

Pero el momento más tenso del relato se produce cuando Caparrós asegura que el escritor de "Triste, solitario y final" utilizó su poder en algunos medios de comunicación para que los editores despidieran a los críticos literarios que osaron cuestionar sus obras.

Una saludable osadía que Montes-Bradley aprovecha para despojar a su obra del rígido marco evocativo que suelen tener los documentales sobre figuras nacionales del pasado reciente.

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