La acústica, el gran tesoro del Colón, se mantiene intacta

Juan Carlos Montero

"La verdad es que la acústica del Teatro Colón no ha sufrido variantes. La sonoridad del foso es exactamente la que oímos por última vez hace cuatro años.

"Fue un acierto abrir el programa con una obra de un autor nacional. La orquesta tuvo una ejecución correcta. En El lago de los cisnes fue tradicional y ajustada, mientras que en La B ohème la condición acústica no tuvo alteraciones."

Pablo Gianera

"El sonido estuvo muy bien. No tiene sentido hoy tratar de recordar o comparar el sonido de hoy con el de 2006, el de antes de que cerraran la sala, porque sencillamente no se puede recordar; la memoria acústica del ser humano es muy poco confiable e inestable. Pero al escuchar esta primera jornada en el Colón, se puede decir que no hay eco y que la precisión es total. Por lo menos, desde la galería, un lugar acústicamente privilegiado, era irreprochable y podía decirse que el sonido, la acústica del Teatro, ha quedado intacta. Aunque habría que ver también qué sucedió en la platea.

"Respecto de lo artístico, creo que en la primera parte, en el tercer acto de El lago de los cisnes la orquesta sufrió sobre todo en los metales. Pero creo que eso se debe a que la Filarmónica no está acostumbrada a este tipo de repertorio, del que se ocupa habitualmente la Orquesta Estable del Teatro Colón.

"Pero en la segunda parte del programa, en la que se escuchó una parte de la ópera de Puccini, la orquesta mejoró muchísimo y se la pudo escuchar pareja en todas las filas y muy bien Virginia Tola como Mimí. La puesta en cambio, si bien es impactante, a mí personalmente me gustó más la de 2006 (fue justamente La B ohème, la primera ópera de la última temporada del Colón puertas adentro, la misma que abrirá mañana la temporada del regreso), no es que esté mal, y estuvo parejo, pero me gustó más aquélla. También es cierto que artísticamente no se puede hacer una evaluación sólo con un fragmento breve de la ópera. Pero era más un festejo que una situación artística.

Pola Suárez Urtubey

"Cuando, en el segundo acto de La Bohème escuché perfectamente la voz de un niño de 10 años que cantaba, él solito sobre un acorde orquestal: Vo´ la tromba, il cavallin ...! (Quiero la trompeta, el caballito?) ya no me quedó la menor duda: el Teatro Colón afortunadamente sigue gozando de su sonoridad perfecta. Por lo menos es es la opiniòn entre quienes no somos profesionales en el tema de la acústica. La última palabra es la de ellos y ya la dieron. Todos coincidimos entonces, porque además -nervios mediante- su funcionamiento humano sigue siendo digno de la mejor tradición de este bendito Colón que hoy renace."

Pablo Kohan

"El ballet sonó perfecto. Aunque quizás a la Danza de Huemac le pudo haber faltado un poco de ensayo, no percibí nada que me alterara. En cambio, en la ópera, desde el lugar de la platea donde yo estaba ubicado, bien hacia un costado, el sonido me pareciò desprolijo, un poco bochinche, desparejo, y las voces de los solistas lamentablemente no se oían con claridad. Hubo mucho movimiento escénico y con tanta gente arriba del escenario, sobre todo tratándose de un segundo acto aislado, que por momentos no se reconocía quién cantaba.

"Virginia Tola y Nicole Cabell tienen voces soberbias, pero había dificultades para oírlas. Son voces importantes, no voces suaves. Me preocupó en un sentido acústico, pero creo que pudo haber sido parte de un desbarajuste general."

Héctor Coda

"El espectáculo elegido para abrir fue atractivo: es como si el Teatro Colón se hubiese preocupado en utilizar sus mejores armas, su mejor arsenal para poner todo en juego y mostrar todo su potencial en vestuario, iluminación y escenografía. Si bien el sonido es muy bueno y la acústica se mantiene intacta, el Tchaicovsky ( El lago de los cisnes ) interpretado por la Filarmónica sonó muy fuerte. La voz anduvo mejor, corre bien; no se puede objetar nada."

OPINIONES DE ARTISTAS

ENRIQUE PINTI

Actor

"Es una institución alrededor del mundo. Esperemos que comience a recuperar su lugar entre los mejores teatros del planeta y que los problemas internos se solucionen y estén contentos los trabajadores y los artistas. Que sea un impulso para contratar nuevos músicos, cantantes y bailarines."

MAGDALENA RUIZ GUIÑAZU

Periodista

"Esta reapertura me produce una enorme alegría. Estos años sin el Colón han sido como pasar un tiempo largo sin ver a alguien de la familia. Además, por lo que puede verse, el trabajo de restauración es magnífico. Creo que ésta es una noche que invita a la concordia."

JULIO BOCCA

EX Bailarín

"Estoy emocionado y feliz de estar aquí esta noche; impresionado de ver todas las diferencias que noto en este teatro, donde uno empezó de tan chico. El teatro es respetado, admirado, querido, y es maravilloso que se vuelvan a abrir las puertas con todo su esplendor."

ANIBAL JOZAMI

Rector de la UNTREF

"Esta noche me provoca una gran alegría. Es lo más importante que se puede decir en una ocasión como ésta. En estos años, fue una verdadera pérdida para la Argentina que el Teatro Colón no funcionara. Ahora, el objetivo es recuperar la gloria que siempre tuvo."

SERGIO BERGMAN

Rabino

"Siento un renovado entusiasmo al ver que un patrimonio histórico, que no pertenece a nadie, sino a todos, puede ser puesto a disposición de difundir la cultura. Este hecho invita a pensar si podemos restaurar no sólo el arte y la cultura, sino también el pacto cívico de la ciudadanía en el país."

ELEONORA CASSANO

Bailarina

"Es emocionante; es muy fuerte estar acá esta noche. Me gustó especialmente ver el ballet, porque mis compañeros estuvieron muy bien. A este escenario dan ganas de volver con mucho placer. Siento que es mi casa y sentía su falta. Será un gran placer volver a bailar."

HITOS DEL TEATRO

25 DE MAYO DE 1908

Inauguración

• Con la presentación de Aida, de Verdi, se abrieron las puertas del Colón: la crítica fue impiadosa.

TEMPORADAS DE 1912 Y DE 1940

Arturo Toscanini

• El director de orquesta italiano estuvo al frente de la temporada de 1912, y regresó en 1940.

AÑO 1949

María Callas

• La diva internacional fue una de las tantas figuras que cantó en el teatro.

TEMPORADA DE 1967

Bomarzo prohibida

• La ópera de Alberto Ginastera, basada en la obra de Manuel Mujica Láinez, fue prohibida por Onganía.

25 DE MAYO DE 2008

Centenario

• El Teatro Colón cumplió cien años y su celebración fue realizada puertas afuera.

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