Los talleres literarios hacen camino al andar

Palabras: surgidos como forma de encuentro frente a la censura de los últimos años militares, las reuniones de escribas lograron afianzarse; también hay espacios en escuelas y bibliotecas.

20 de octubre de 1996
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Actualizado el 28 de junio de 2020

Tras una etapa experimental en los sesenta y un crecimiento marginal en los años duros de la última dictadura militar, el taller literario -esa marca registrada del movimiento cultural argentino- llegó a la adultez dejando atrás los encuentros más o menos clandestinos de los inicios y presentando credenciales de institucionalización.

Aunque no existen cifras sobre el tema, otros datos permiten reconstruirlo. Por un lado, la explosión de avisos en los diarios o en revistas especializadas, los múltiples y coloridos papelitos en las carteleras de las facultades, las escuelas, las bibliotecas o los infaltables (y precarios) afiches callejeros. Por otra parte, su entrada en el circuito institucional: los talleres literarios hoy ya no son un espacio exclusivo para literatos, sino que sus propuestas ya están en las universidades, en las escuelas y en las bibliotecas (ver recuadros).

Según el recuerdo de los mismos escritores, los talleres literarios surgieron en Buenos Aires no sólo como una alternativa cultural, sino como una doble necesidad: la de continuar con las reuniones de literatura amenzadas por el poder militar y la de encontrar un recurso económico para aquellos que, por el mismo motivo, debieron alejarse de la enseñanza. Motivo este últimoque hoy, no ya por presiones políticas sino económicas, sigue teniendo plena vigencia.

Las clásicas charlas literarias del café Tortoni, como en tantos otros bares de la ciudad, quedaron en el recuerdo de sus protagonistas. Aunque sobreviven algunas de ellas, ganó lugar el grupo más bien reducido, privado; el trabajo de la escritura al mismo nivel que la lectura compartida.

¿Qué es un taller literario?

"Los talleres literarios no sirven para nada", dijo Abelardo Castillo, escritor y coordinador de un taller, y explicó que no hay mejor taller que "la propia biblioteca de un escritor". Para Isidoro Blaisten, "un taller es fundamentalmente un lugar de encuentro donde alguien que tiene una vocación literaria viene a encontrase con sus pares", explicó. Es también escritor y coordinador.

"El coordinador no inventa nada, sólo saca a la luz lo que ya está en el que viene al taller", afirmó Elizabeth Ascona Cranwell, escritora que coordina dos talleres, uno de poesía y otro de narrativa.

Blaisten tiene un concepto estricto de lo que debe ser un taller: "Es un lugar de trabajo, de reelaboración de lo escrito. Si hay que rehacer el texto, se rehace. Hay que leer lo producido por uno mismo como si fuera hecho por el peor enemigo".

Algo mejor

Los escritores que coordinan talleres literarios no son pocos. Y a esta altura, algunos se atreven a sacar conclusiones.

Liliana Heker y Eduardo Gudiño Kiefer, ambos escritores y maestros, coinciden en que un mejoramiento general de la técnica, una escritura correcta, es el rastro más visible que va dejando el taller literario.

"La prueba son los trabajos que llegan a los concursos -dice Gudiño Kiefer-. Han mejorado mucho y se nota el aprendizaje de la técnica, sobre todo en los concursos de cuento". De todos modos, la corrección es regla, agrega, y otra cosa es convertirse en escritor. "De lo correcto a lo literario hay una distancia enorme",dijo.

Algunos talleres publican antologías o colecciones para dar a conocer a los más jóvenes y, por supuesto, los concursos suelen ser otra pista de aterrizaje frecuente.

Gran cantidad de escritores jóvenes publicados y premiados han surgido de estos grupos: Juan Forn, autor de "Nadar de noche", Jorge Castelli, ganador del concurso de inéditos de La Nación, Marcelo Carusso, autor de "Brull", Claudia Solans y María Fernanda Curten, los dos primeros premios del último certamen del Fondo Nacional de las Artes.

De todos modos, dice Castillo, los escritores que aspiran a ver su nombre impreso en la tapa de un libro saben que el taller puede ser un camino para su objetivo, pero tienen que luchar contra los prejuicios.

"Hay una cierta desconfianza de los editores, de los otros escritores hacia los que surgen de un taller o que pasaron por un taller", aseguró Castillo. Y la explicación es sencilla, no siempre el taller está bien llevado y muchas veces el resultado es una copia sin brillo del coordinador.

Vueltas

Otra vuelta de tuerca. En la oferta de encuentros literarios hay de todo, como en botica.

Universitarios, escolares, lúdricos, profesionales. Para principiantes, para escribas ya más entrenados y con lecturas abundantes (en general, el requisito para ser admitido por los escritores), para aquellos que no tienen pretensiones literarias y sólo quieren liberarse.

"Para los que están solos y aburridos, para los que dejaron al psicólogo, para los que no tienen televisor, para las señoras que quieren escaparse de las obligaciones hogareñas, para los jubilados que se aburren en casa y sacan de los viejos cajones los poemas de la juventud."

La ironía de los escritores no tiene límites, pero, al parecer, es proporcional con la osadía de algunos habitués itinerantes, más interesados en el encuentro social que en ponerse a trabajar con las palabras.

En la escuela

Las escuelas no son ajenas a este fenómeno. En forma experimental al principio, desde los setenta, y ya regularmente en los últimos años, maestros y alumnos -a partir de los cinco años- se sumergen en un mar embravecido de palabras con el firme objetivo de domarlas para hacerlas parte de una historia.

La casi arcaica fórmula pongan de título "Redacción; tema: las vacaciones", dio paso a la ejercitación de la escritura como un juego en el que los chicos aprenden a perderles el miedo a las palabras."Los programas actuales -confirma Pampillo- contemplan la experiencia de la escritura de manera menos esquemática.El estudio de la sintaxis ya no es religión sino herramienta. Poder leer y producir textos es ahora el objetivoprimordial."