El regreso del antipoeta

Nicanor Parra (Chile, 1914) ha tenido una vasta influencia en la poesía hispanoamericana desde la aparición de aquella revolución literaria que hace varias décadas llamó "antipoesía". La reedición de Hojas de Parra (con poemas escritos entre 1969 y 1985) y los poemas visuales de Trabajos Prácticos (de 1990) en un único y bello volumen, con dos valiosos prólogos críticos, permite recuperar a este extraordinario poeta. Sus textos no sólo conservan su frescura y nitidez, sino también la potencia de aquel ademán propio del antipoema: su carácter contradictorio, antinómico, que cuestiona tanto las convenciones cristalizadas del lenguaje común, como las fosilizadas retóricas de la lírica. La poesía de Parra pasó del canto al habla, de lo sagrado a lo profano, del cielo metafísico a la inmediatez cotidiana, con un lenguaje poético basado en la mezcla discursiva, en lo coloquial, en la ruptura de las convenciones, en la comicidad. Un solo poema de Nicanor Parra parece un mero alarde de ingenio, pero el conjunto de su obra poética revela una verdadera crítica del lenguaje como representación del mundo realizada desde el lenguaje.

La "antipoesía" también destronó el altisonante yo poético de raíz romántica, para volverlo un hombre común, un individuo. Sin embargo, dicha persona poética está lejos de ser un sujeto autobiográfico reconocible. Tiene el valor de una voz que representa el pequeño ego de un personaje cualquiera, o un conjunto de personalidades apenas esbozadas, o un vago sujeto llamado "Parra". Un sujeto que prosifica, se exacerba, remeda gestos, blasfema, imita tonos ajenos, mezcla registros, combina enunciados, denuncia, habla por todos y es, literalmente, un don Nadie plural: "Yo he ejercido siempre la poesía como una inmersión en las profundidades del yo -afirmó Nicanor Parra-. Este yo no es el yo individual, sino el yo colectivo, naturalmente".

Así, el poeta no sólo es el que oye e imita las múltiples voces colectivas, sino también aquel que lee y reproduce todas las formas en las que el mundo social se autodesigna: letreros, grafitti , frases hechas, opiniones, noticias, nombres, fórmulas. Parra, que es además profesor de Física teórica, parece un físico de la imaginación literaria. Indaga la materia incesante del sentido y la recombina, la vuelve relato, réplica, sentencia, duda, caricatura. Así, los hábitos perceptivos, valorativos, estéticos del conjunto social son puestos en tela de juicio en sus mismos fundamentos expresivos. "En la antipoesía -escribe Parra- se busca la poesía, no la elocuencia." Y ese ajuste de cuentas desde el lenguaje a veces es claramente político: en "Los 4 sonetos del Apocalipsis", que aluden a la dictadura chilena, los versos ordenados en cuartetos y tercetos son sólo cruces, como si debajo de cada signo se señalara un muerto y la página se volviese un cementerio.

Los Trabajos prácticos retoman los poemas visuales de Parra, aquellos que llamó "artefactos" en los años setenta, donde una imagen se combina con una inscripción para generar un efecto de concentrada incongruencia, un sarcasmo, una paradoja o un chiste. En este caso, son fotografías de Paz Errázuriz con las leyendas del poeta. La imagen toma allí el lugar del espacio cultural o cotidiano que la leyenda altera. Por ejemplo, la foto de untomate atravesado por un clavo es una "naturaleza muerta" o un huevo en equilibrio vertical sobre una superficie especular oscura es el "Descubrimiento de América". Con este formato Parra gana para la poesía la veloz eficacia comunicativa del aviso publicitario, la extrañeza de un objeto vanguardista y el fogonazo banalde una broma.

La poesía de Nicanor Parra descubre en la risa la piedra imán de su irónica soberanía humanista: la risa liberadora que ningún autoritarismo puede tolerar, aun en medio de la derrota: "Parra se ríe como condenado/ ¡cuando no se rieron los poetas!/ a lo menos declara que se ríe// pasan los años pasan/ los años/ a lo menos parece que pasaran/ hipótesis non fingo/ todo sucede como si pasaran// ahora se pone a llorar/ olvidando que es antipoeta".

Por Jorge Monteleone

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