Drácula ataca de nuevo, en 3D

"Hice hincapié en su lado más cruel, como contraposición con los vampiros de Crepúsculo, creados para uso y consumo adolescente", dijo el mítico Dario Argento al presentar Drácula 3D en el Cannes. Sin embargo, un par de meses más tarde, en el Festival de Cine de Karlovy Vary, este medio comprobaba como multitudes de adolescentes pugnaban por una entrada para esta película en función trasnoche como si fuera la famosísima saga hollywoodense. Dario Argento se encontraba en la subyugante ciudad checa para, en un maratónico tour de 24 horas con presentación, conferencia y viaje desde y hacia Roma incluidos, dejar en claro que aún detenta una de las firmas más célebres del género de terror. Mentor del giallo, una combinación donde el thriller y el kitsch conviven sugerentemente, desde sus primeras obras como El pájaro de las plumas de cristal, El gato de las 9 colas o 4 moscas sobre terciopelo gris, a Argento se lo venera como un auténtico maestro. Lo es desde hace más de cuarenta años.

"Creo que las primeras películas que uno ve son las que te quedan grabadas, como la influencia de las películas de la Hammer y, desde luego, toda la saga de la Universal. Pero recuerdo a Christopher Lee como uno de los Drácula más fantásticos y maravillosos de la historia del cine, y a Peter Cushing, que era clave para hacer este tipo de personajes e historias". Quien señala este vínculo no es el también director de Rojo profundo y Suspiria –que se verán hoy y mañana en una retrospectiva en la sala Lugones, ver aparte– sino el español Enrique Cerezo, que se involucró en Drácula 3D en el doble rol de productor y coguionista. Cerezo acompañó la primera proyección en América latina de esta nueva revisita que hizo el cine a la novela de Bram Stoker el pasado marzo, en el encuentro cinematográfico Pantalla Pinamar (el film tiene fecha de estreno local para el próximo 22), y allí dialogó con LA NACION.

–¿Involucró esos recuerdos de los clásicos del género en este Drácula 3D?

–Hay centenares de películas sobre Drácula y siempre los personajes son los mismos con pequeñas variaciones. Argento pensó en Rutger Hauer y juntos buscamos mucho a Drácula. Por fortuna lo encontramos en Thomas Kretschmann, a quien habíamos visto en El pianista.

Lejos de la imaginería visual del mundo de Dario Argento, el productor español no es un desfachatado cultor de lo bizarro sino un ejecutivo de impecable traje y hablar pausado que preside organizaciones tan disímiles y de peso como el Canal 8 de Madrid, la Asociación de Productores Cinematográficos de España y, desde hace una década, el Atlético de Madrid, cuyo equipo de fútbol dirige el "Cholo" Simeone.

–¿Por qué con una trayectoria que incluye producciones como El perro del hortelano, de Pilar Miró, y Juana la Loca, de Vicente Aranda, produjo Drácula?

–A mí me gusta muchísimo el cine histórico. Por ejemplo, filmar la Guerra Civil Española, porque todavía hay mil historias que contar. Pero todo el mundo conoce a Dario Argento. También el cine de terror tiene sus características muy especiales y éste, seguro, no será el último Drácula del cine, pero sí el primero en 3D, y como productor quise dar cuenta de ello.

El cineasta, en la Lugones

Desde ayer la sala Leopoldo Lugones (Corrientes 1530) está desarrollando un ciclo dedicado a este cineasta italiano, encuentro que comenzó con la proyección de El gato de las nueve colas (1971). Hoy continúa con Rojo profundo (1975) -uno de los mayores éxitos en la carrera de Argento-, a las 14.30, a las 18 y a las 21 (126 minutos). Mañana se presentará Suspiria (1977) a las 14.30, a las 17, a las 19.30 y a las 22 (98 minutos). Y el viernes Inferno (1980) cerrará el ciclo a las 14.30, a las 17, a las 19.30 y a las 22 (107 minutos).

Por Pablo De Vita

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