Cuando el free jazz se vuelve propuesta

Presentación del saxo barítono George Haslam , con Pablo Ledesma en saxo alto y soprano, Pepe Angelillo en piano, Rubén Ferrero en piano, melódica y canto, Ezequiel Dutil en contrabajo y Pocho Lapouble en batería. Alejandro Demogli en guitarra como músico invitado. En Notorious. Próximo show: mañana, a las 21.30, en Ciudad Vieja, 17 y 71, La Plata.
Nuestra opinión: bueno

Uno de los pocos encuentros de free jazz que pueden verse en esta ciudad, o al menos, de una suerte de aproximación a ese estilo, fue el show del saxofonista inglés George Haslam, un músico que ha hecho de este estilo nacido a fines de los años 50 en los Estados Unidos una suerte de bandera de encuentros con otros seguidores de esta forma de sentir el jazz, como los músicos platenses Pablo Ledesma y Pepe Angelillo y el pianista porteño Rubén Ferrero.

Encuentro con altibajos

La reunión, que tuvo más de encuentro de amigos que de presentación, atravesó por momentos interesantes y otros en los que el ensamble sonó algo tambaleante.

Una primera etapa en la que el saxofonista barítono interpretó un tema solista y luego dos piezas, una con Angelillo y otra con Ferrero. Dos diferentes modos de improvisación; una más de carácter armónico y la restante construida sobre un motivo melódico, sin otro sentido que ir tomando calor. Luego, Ledesma, con el saxo soprano, Haslam, con el clarinete y Lapouble en los tambores, hicieron una pieza crispada,

En el tema de Ledesma "So Long Gato" logró en el grupo una verdadera comunión de ideas, en la cual tanto Ledesma como Angelillo improvisaron sobre dos interesantes modelos de mensaje. El saxofonista alto jugó con la melodía de esta free zamba, en cambio, el pianista trabajó sobre los diferentes arcos de tensión-relajación y de su apertura armónica. Nuevamente, a cargo de Ferrero, ahora tocando una flauta melódica, estuvo la parte más lírica. Un músico definitivamente apegado a la melodía.

Vendría luego "Morning After", un blues en 6x4, compuesto por Haslam, sobre un movimiento rítmico que se reiteró sobre toda la pieza. Aquí mientras que el solo del barítono mostró una gama de timbres de diferentes texturas, el ataque de Ledesma sobre la línea rítmica fue, quizás, uno de los más potentes momentos de la noche. Combinó una introducción casi desprovista de acentos rítmicos, para ir llevando su solo hacia un frenético barroquismo.

Se lució también el guitarrista Alejandro Demogli, que supo desarrollar un solo de fuerza similar al de Ledesma. El final fue con "Esencias", un tema que hizo Ferrero, comenzó con un solo de piano y canto semejante al de un himno africano. Todos terminaron cantando en una suerte de argot extraño y unidos por la melodía.

Por César Pradines

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