Marikena Monti debuta como actriz

"Si no canto me matan", dice Marikena Monti, y se ríe. La risa es sonora y la invade a cada rato, con facilidad. Está contenta, y también un poco nerviosa, porque esta noche sube a escena ya no sólo para cantar sino para estrenar papel, el de actriz. Tanto es así que el canto llegará sólo como una excusa para poder meterse aún más en la piel de las tres mujeres que eligió para contar su "Secreto a cuatro voces".

Pepita Avellaneda, Edith Piaf y Billie Hollyday aparecerán una a una para revelar esos lados oscuros que según Marikena "son los que te hacen conocer a alguien de verdad: te explican las miradas, los sonidos de las personas. Nadie habla de la mamá de Gardel, que llegó sola desde Francia para instalarse pobremente en Buenos Aires. Los detalles no deben de haber sido moco de pavo , nada fáciles para él, ni para ella. Esos son los contornos que me gustan, los que me resultan más interesantes", explica.

Entonces se puso a buscar dentro de ella y también fuera, ya que se animó a pedir ayuda y quisieron las casualidades que al poco tiempo ya estaba contándole a Pedro Orgambide sus ideas. "Fue hermoso encontrarme con Pedro; ya en la primera charla telefónica lo sentí eufórico y me dijo que de ninguna manera podía faltar, entre mis mujeres, Pepita Avellaneda, y casi ahí mismo se puso a escribir para mí, creo que fue de los últimos textos que escribió", recuerda con nostalgia Marikena a su amigo que no podrá ver el debut.

Ya estaba el tango metiéndose en el cuerpo de Marikena para ayudarla a ser un poco esa Pepita del final, lejana a las luces de los escenarios propios y cercana a las de un cabaret como el Chantecler, donde oficiaba de cuidadora del guardarropas.

"Ella recuerda su pasado para un público fantasma, para sus propios fantasmas. Fue bárbara Pepita, tuvo una vida amable, se permitió vivir lo que tenía ganas, supo disfrutar", adelanta la cantante.

Otra historia muy diferente fue la de Edith Piaf y mucho más la que eligió contar Marikena, esta vez con la ayuda de Patricia Zangaro. "En este caso traigo a la Piaf adolescente, la de calle, antes de que la descubrieran -continúa-. Aquí Zangaro tomó al relato de Piaf como una escena circense, la calle como una pista de circo, donde ella habla de una vida muy dura, llena de carencias. El drama detrás del circo."

Billie Hollyday también tiene las palabras de Zangaro, que coloca a la cantante de jazz en otro registro totalmente diferente de los recuerdos de Pepita o de la tremenda angustia de Edith; Billie está muy enojada, tiene tanta bronca que se le tuerce la voz. "Está furiosa porque está viviendo lo peor del racismo del siglo pasado y tiene palabras muy ásperas, canta canciones durísimas", explica Marikena, ya casi metida en el personaje.

Fue precisamente Patricia Zangaro quien le presentó a Diego Kogan para que la dirigiera, para que la ayudara a dar ese paso tan cortito, pero tan contundente, que la separaba de la actriz que, a decir verdad, salía con envidiable histrionismo en cada una de sus canciones. En más de treinta años de carrera dejó demostrado que no fueron en vano sus clases de teatro -"que tomé sólo para poder recorrer el escenario"- con David Amitín y María Luisa Gingles."El trabajo con Diego fue precioso, me llevó hacia el teatro de una manera tan natural, tan sin poses, con una cosa subyacente tan inteligente que no sé cómo voy a hacer para agradecerle. Fue un hallazgo este muchacho, y ni hablar del trabajo que salió de nuestros encuentros. Ni siquiera siento que compongo a estas mujeres, es como si se me metieran adentro", describe Marikena, que no estará descalza ni vestida de negro en este espectáculo que ella define "casi como un teatro brechtiano".

Y ahí está Marikena cambiándose los zapatos para sentir cada mujer en su piel. Es cierto que a la Piaf la tiene vista, pero también es cierto que no es lo mismo cantarla que decirla. Y también serán desafíos esas otras dos mujeres, Pepita, de la que ni siquiera tenía noticias, y Billie, a la que nunca se había animado a cantar.

Marikena, por pura modestia o quizá para despistar, no se incluye en el relato con la misma fuerza con la que habla de esas mujeres, ya que es ella misma la cuarta voz a la que hace referencia el título de la obra. Es cierto que no se anima en el espectáculo a hablar de ella, pero sí se anima a cantar con sus propios sonidos "Enhebrando heridas", una canción que compuso casi sin darse cuenta y que habla también del dolor: "Nunca había escrito una canción y un día, a las 48 horas de que se cayeron las Torres Gemelas en Nueva York, me pasó una cosa rarísima; me desperté a las 6 de la mañana y me puse a escribir la letra como si alguien me la dictara". En esa canción Marikena se anima a ser totalmente ella, ahora sí descalza y vestida de negro.

• Secreto a cuatro voces. De Pedro Orgambide y Patricia Zangaro.

Teatro de la Casona. Corrientes 1975 Tel. 4953-5595. Sábados, a las 21.15, $ 15

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