Teatro independiente 2024: Sex, la obra más convocante, y Gorostiza, el autor más representado
La página Alternativa Teatral dio a conocer los números de su base de datos, que dan cuenta de una disminución de espectadores del 13 por ciento, porcentual cercano al del circuito comercial
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LA NACIONAlejandro Cruz
El tiempos de fin de año los balances se imponen. El dedicado a la actividad escénica de 2024 ya fue publicado en LA NACION la semana pasada, pero como siempre sucede hay otros indicadores que ayudan a repasar la cartelera porteña. La página Alternativa Teatral es algo así como el Google del teatro. Oficia de motor de búsqueda y como mecanismo de compra de entradas de la gran mayoría de los teatros alternativos y, aún, del Teatro Nacional Cervantes. Como es costumbre, los responsables de esta página -que la temporada próxima cumple sus 25 años de vida- para esta época del año dan a conocer sus propias métricas, sobre los 5886 espectáculos activos en su plataforma, correspondientes a la ciudad de Buenos Aires.
Según esa base de datos, la conclusión es que durante 2024 hubo más de un millón de espectadores que compraron o reservaron sus entradas desde dicha página. Lo cual, en comparación al registro del 2023, implica una disminución del 13 por ciento. El porcentual es similar al que maneja Aadet, la cámara que nuclea al circuito comercial. Allí, a lo largo del año se alcanzó un total de 2,5 millones de espectadores, lo que significa una disminución del 11 por ciento en comparación con la temporada pasada.
En lo que hace a los espectáculos más convocantes de la escena independiente porteña el top ten es sumamente diverso. Va de un experiencia performática de tono erótico a una obra clave del teatro comunitario argentino. Los número de Alternativa indican que dicha tabla la lidera Sex, viví tu experiencia, la propuesta de José María Muscari que lleva varias temporadas en el Gorriti Art Center y seguirá en 2025. Le siguen Modelo vivo muerto, de Florencia Ure, en Caras y Caretas 2037 que se estrenó en 2023; Suavecita, la obra de Martín Bontempo que hizo temporada en el Nün Teatro; Martes de La Grande, el grupo musical que dirige Santiago Vázquez y que se presentó en Dumont 4040; y Matate amor, la obra de Ariana Harwicz interpretada por Erica Rivas y dirigida por Marilú Marini que también se presentó en Dumont 4040.
La segunda parte de la tabla está integrada por El fulgor argentino, la puesta de Adhemar Bianchi que estrenaron en 1998 en La Boca; La vis cómica, de Mauricio Kartun, otro trabajo de largo aliento; Viento blanco, el texto de Santiago Loza dirigido por Valeria Lois y Juanse Rausch con Mariano Saborido, que también se presentó en Santos 4040; Café central, el texto de Mario Diament con puesta de Daniel Marcove que se presentó en El Tinglado; y El juego II, de Francisco Ruiz Barlett, que se presentó en El Método Kairos. Según este indicador, de los 10 montajes que fueron los preferidos del año solo dos se trataron de estrenos (Viento blanco y Café central).
Las obras preferidas del público juegan un papel clave para determinar los teatros más concurridos de la escena alternativa porteña a lo largo del año que culmina. Según los números de Alternativa, el listado lo encabeza el Gorriti Art Center (Sex claramente lo hizo), seguido por Dumont 4040, la sala de La Paternal en la que se han presentado tres de las obras del off más convocantes; Timbre 4, la usina de Boedo fundada por Claudio Tolcachir; Caras y caretas 2037, del barrio de Once; y el Centro Cultural de la Cooperación, de pleno centro porteño.
Y en lo que se refiere a autoría, la obra del dramaturgo Carlos Gorostiza, quien en 1949 estrenó su primera pieza, El puente, que fue considerada como una de las precursoras de la corriente moderna de la dramaturgia argentina; fue la que más veces se representó durante el año que termina. En 15 oportunidades se montaron versiones de sus textos. Con una menos, aparecen Daniel Dalmaroni, el autor de 6OO gramos de olvido, por ejemplo; y Javier Daulte, el también director y gestor de la sala Espacio Callejón. Y en el tercer escalón, con 11 puestas, se abre un tríptico sumamente diverso en el que figuran la también guionista y escritora Claudia Piñeiro y Patricia Suárez -quien en otras oportunidades fue la autora más representada del año- junto con el clásico español Federico García Lorca.
La
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