Pornorror: el cine de terror en versiones explícitas

Una nueva forma de contar historias íntimas está haciendo furor en la industria del séptimo arte. Se trata del pornorror, películas de sexo explícito bajo la estética y el suspenso del cine de terror. Zombies, monstruos, espíritus y los personajes más espeluznantes, materializados en exuberantes y potentes cuerpos. El morbo y el placer juntos, en verdaderos combates carnales. Parafraseando al eterno Jorge Luis Borges, al finalizar esta nota, podremos asegurar que no los une el deseo sino el espanto.

Dicen las malas, buenas y experimentadas lenguas, que a la hora del buen sexo, vale todo. Y que si la intención es pasar un buen momento, la moral y las buenas costumbres se dejan de lado y se le da rienda suelta a la creatividad. Por su parte, la industria del cine, voraz como todo sistema imperialista, necesita regenerarse para seguir facturando. Y como la ficción se cranea en el pensamiento humano, qué mejor que complementar dos conceptos bien diferentes uno del otro, para irse por la tangente. Estamos hablando del pornorror. Películas clasificadas como triple x con trama y efectos especiales. Atrás, muy atrás en el tiempo, quedó Jason persiguiendo con un cuchillo a un grupo de adolescentes en un descampado, como también las pesadillas de Freddy Krueger. Aunque sin dudar, bajo este nuevo paradigma, tendrían una estadía mucho más activa y placentera. En esta nota, un compilado del cine que se originó en la web, que tomó fuerza en los foros de opinión y terminó cautivando a los fans del cine porno alternativo.

La intrépida y adelantada mente del director italiano Joe D’Amato, configuró en 1980, una película que mezclaba erotismo y misterio. Con Las noches eróticas de los muertos vivos y un año más tarde Holocausto Porno, este narrador de historias nacido en Roma en 1936 y fallecido en 1999 pavimentó un camino por el cual, veinte años después, muchos directores transitarían con más peso. Sin embargo, su visión del sexo, entre sangre, gusanos y deformidades, sería bastardeado por sus contemporáneos, aunque no así, sus estrellas y actores fetiches, Mark Shanon y Laura Gemser –la eterna protagonista de Emanuelle –, quienes se convertirían en emblemas del cine softcore de todos los tiempos. Quedará siempre la duda sobre cómo trabajaría su línea creativa hoy, con un mercado más permisivo, amplio y sobre todo, curioso.

Mucho más acá en el tiempo, la cámara registradora de Doug Sakmann brifea lo que sería el renacer del porno de terror. A sus escasos veinte años, le dio vida a un corto de poco menos de quince minutos, titulado Re-Penetrator. Inspirada en el clásico Re- Animador (1985), este film fue realizado por pedido expreso del sitio web porno punk BurningAngel.com, como anticipo al promocionado Halloween. Y fue tal el furor que causó entre sus cibernautas, que en los AVN (los Oscar al cine condicionado) del 2004, se alzó con los premios "Mejores Efectos Especiales" y "Mejor Escena de Sexo Extravagante". A simple vista, puede verse al imponente científico Herbet West, que en su laboratorio y mediante una jeringa-consolador, revive a una muerta y descompuesta mujer, que entre formol, intestinos y restos de cuerpos humanos, comienza un romance carnal con su salvador. Orgasmos, sangre y las más extremas situaciones se suceden en este primer y exitoso film de terror libidinoso.

Al año siguiente y con las mieles del éxito que le significó su espontáneo y redituable corto, Doug tiró todo su arsenal de locuras a disposición de su filmadora. Del Top Of Mind del cine de terror rescató a El exorcista, dándole forma a su nuevo y versionado clásico, The xxxorcist. Allí, su musa Joanna Angel le pone su cuerpo a una poseída y sufrida niña. Tommy Pistol en su papel de cura y la explosiva Kylee Kross como la angustiada y desesperada madre, terminan de conformar el trío que mostrará un verdadero exorcismo corporal. A lo largo de sus setenta minutos, en el film podremos observar como los tres protagonistas, tratan de matar al diablo, mientras crucifijos, vómitos, sotanas y charcos de sangre hacen de plataforma a las posiciones más enérgicas.

Aún no está considerada una Porno Star pero sí uno de los pilares de la cultura under del porno alternativo. Gracias a su afinidad al sexo duro, al rock, a los tatuajes y al punk, Joanna Angel, nacida en Brooklyn, a sus escasos veintisiete años se convirtió en una de las estrellas con mayor proyección del cine triple X. Así, esta actriz, directora y productora, no sólo filma bajo la estética del terror, sino también del dark, del gótico, del punk y del sexo tradicional. Tras brillar como una fatal Monster Woman en Re-Penetrator, donde su verde, tatuado y alienado cuerpo se mueve al compás de un consolador revitalizador, pasó a encarnar a Linda Blair en The xxxorcist, padeciendo al diablo en su interior. Entre sus recientes proyectos, se encuentran Nigtht Of The Living Head, Evil Head", "Fuckenstein" y "Friday The 13th".

Se sabe que Joe D’Amato sembró la inquietud y que Doug Sakkman materializó por completo tal segmento, pero sin embargo fue Porn Of The Dead, el film que trastocó la industria y disparó el formato pornorror. Producida en el 2006, la película cuenta la historia de una zombie cuya brutalidad sexual reside, no sólo en mantener relaciones interpersonales de la forma más morbosa, sino en arrancarles las partes más viriles a sus víctimas, una vez terminada la acción. Entre la desidia, el mal gusto, el grotesco y la lujuria, la película supera lo alguna vez imaginado. Pero su director, el afamado Rob Rotten, no duerme en los laureles del infierno. Su último hit es su interpretación sobre La masacre de Texas, bajo el rotundo título de The Texas Vibrator Massacre

Como toda novedad surgida en este milenio, el pornorror dio sus primeros pasos en Internet, se testeó entre sus cibernautas y debido al éxito y a la demanda, pasó a la pantalla grande. De hecho, ya se pueden comprar en las tiendas virtuales; mientras cadenas como Private, Buttman y BangBross ya se están peleando para comercializarlas.

Por <strong> Por Mariano Casas Di Nardo<br></br>Especial para ConexiónBrando </strong>

LA NACION

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