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Basement Jaxx
"Abarcamos mucha música. No sólo dance." Felix Buxton, la mitad del dúo quemapistas, habla de su relación con el rock actual. ¡Y reniega de Prince!
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Con sus barbas de dos días, su pelo prolijo y su colección de guayaberas y camisas hawaianas, Simon Ratcliffe y Felix Buxton parecen dos expertos en informática en un eterno viaje de fin de semana. De los Chemical Brothers para acá, la mejor música bailable proveniente de Inglaterra fue hecha por nerds, por gente que pasó los mejores años de su vida revolviendo bateas, practicando con dos bandejas y un sampler y aprendiendo a programar beats y líneas de bajo en la computadora.
Para 1995, simples como "Samba Magic" y "Fly Life" los convirtieron en figuras de las radios piratas y underground de Londres. Su música, que combina tanto la influencia de Prince como la de música asiática y latina, excedía la etiqueta de "progressive house", algo muy evidente con la edición de su primer album, Remedy (1999), tan pasable en una radio pop como en las discotecas. El segundo álbum, Rooty, fue casi una exageración del estilo del debut. Para el tercero, Ratcliffe y Buxton ya son, al mismo tiempo, músicos pop y productores superestrella. Además de afinar la sensibilidad compositiva, el dúo se reforzó con el aporte de luminarias como Siouxsie Sioux, jc Chasez (ex N’Sync) y Dizzee Rascal. ¿Qué pasó? Felix Buxton responde.
¿Qué hizo que llamaran a tantos colaboradores para Kish Kash?
Siempre trabajamos con vocalistas invitados. Pero no tenemos planeado de antemano a quién vamos a usar. Para cada track buscamos lo que nos hace falta. En el caso de "Cish Cash", por ejemplo, queríamos tener un estilo vocal punky, nos dijimos "alguien como Siouxsie Sioux", pero enseguida nos dimos cuenta que podíamos llamarla a ella. Afortunadamente Siouxsie sabía de nosotros y le gustaba lo que hacíamos. En otros casos, como el de Meshelle Ndegeocello, se trató de aprovechar la ocasión. Ella estaba en Londres tocando y yo soy un gran fan de su música, de modo que fui a ver un show y le pregunte si no quería trabajar con nosotros.
¿Y por qué el N’Sync jc Chasez?
Recibimos un llamado de su compañía discográfica diciendo que él estaba en Londres buscando productores para su disco solista y que estaba interesado en reunirse con nosotros. Desde luego teníamos algunas dudas, considerando que él venía de N’Sync. Cuando llegó al estudio estábamos trabajando en "Plug it in". Le pedimos que lo cantara para ver cómo sonaba su voz y eso fue lo que quedó en el disco. No fue algo planeado de antemano.
Otro ex N’Sync, Justin Timberlake, trabajó en su debut con los Neptunes y Timbaland. ¿Sentís que ocupan un lugar similar al de esos productores del otro lado del Atlántico?
No lo sé. Respetamos mucho a Timbaland y los Neptunes. Como productores nos interesa todo lo que hacen. Los Neptunes tienen un sonido muy punchy, brillante. También han hecho muchas cosas muy mediocres, pero entre ellas hay material de mucha calidad. Pero yo no nos compararía.
En la Argentina, la nueva tendencia de la música británica, la escena "grime", es un misterio. Ustedes convocaron a su mayor estrella, Dizzee Rascal. ¿Qué nos pueden decir de él y del grime?
En cuanto a Dizzee, nosotros teníamos un disco que él había hecho para un white label llamado "I luv you" que nos resultaba muy interesante. La voz de Dizzee sobresale, y él es un artista con algo que decir, cosa que no abunda en el hip hop o garage o grime o como quieras llamarlo. En general, las letras son basura. Pero él nos parecía alguien honesto, una voz nueva e interesante. Por eso lo llevamos a nuestro estudio, pero todo sucedió antes de sacar su álbum. No sabíamos que iba a tener tanto éxito.
¿Con qué nuevo artista les gustaría colaborar?
En Inglaterra, Dizzee Rascal y The Streets son lo mejor que sucedió últimamente. Tambien me gustan los Strokes, los Whites Stripes. Me gustaría trabajar con alguien de un mundo diferente, como los White Stripes.
Casi la única crítica recurrente que se les hace es que se nutren demasiado de Prince. ¿Qué pueden comentar al respecto?
No estoy de acuerdo. La verdad es que no conozco mucho la música de Prince. Simon sabe más de Prince que yo.
Sus discos son muy variados. ¿Eso refleja la música que escuchan?
Sí, entre los dos abarcamos un espectro muy amplio de música. No sólo escuchamos dance. Yo estoy más en el soul y el jazz y a Simon le interesa más el rock. En este momento estoy escuchando mucho el disco de Outkast y acabo de conseguir el nuevo de The Streets.
¿Es tan bueno como el primero?
Eh… La verdad lo escuché sólo un par de veces, quiero escucharlo un poco más, me parece que el que tengo es una copia sin terminar, de modo que no puedo decir mucho al respecto… Además, creo que no tenemos más tiempo.
Por Hernán Ferreirós
Contexto
- Desde la explosión de los Chemical Brothers y Daft Punk, buena parte de la renovación del pop bailable europeo vino en formato de dúo. Pasó con el post-big beat (Groove Armada), pasó con el progressive (Deep Dish) y también con el rock-soul de discoteca que representa Basement Jaxx. La tradición sigue su camino en este siglo: después de la aparición de los nórdicos
- Röyksopp y su electrónica downbeat, la dupla danesa Junior
- Senior (foto) alegró con su debut fiestero D-D-D-Don’t Stop the Beat. En la línea del uk garage, detrás del solitario y sobresaliente The Streets, los Audio Bullys (presentes en la última edición porteña de Creamfields) aparecen como uno de los dúos más energizantes surgidos del mundo del hip hop bailable.
