Argentinos taquilleros

El sorprendente éxito de la comedia romántica "No sos vos, soy yo" en España, el suceso del thriller "Whisky Romeo Zulu" en la cartelera francesa y la buena performance de films como "La niña santa" y "El abrazo partido" en el circuito de salas de arte de los Estados Unidos son ejemplos contundentes de la buena recepción de público (y también de crítica) que el cine argentino sigue obteniendo en el extranjero, mientras que -paradójicamente- en el mercado local se cerró un semestre donde toda la producción local apenas alcanzó el 7 por ciento del total de espectadores.

El caso de "No sos vos, soy yo" no deja de sorprender a la prensa y a los empresarios españoles, que volvieron a hablar del "boom argentino", tal como lo hicieron tras el estreno de "El hijo de la novia" a fines de 2001. La película de Juan Taratuto -protagonizada por Diego Peretti, Cecilia Dopazo y Soledad Villamil- permanece desde hace dos meses entre las 10 películas más vistas de España, récord histórico para una película proveniente de nuestro país, con dos millones de euros de recaudación y casi 350.000 entradas vendidas; es decir, el doble de público que convocó en los cines nacionales durante su paso en 2004.

Comparado por los especialistas ibéricos con el cine de Woody Allen y films como "El diario de Bridget Jones", "No sos vos, soy yo" se las sigue ingeniando para competir de igual a igual contra los "tanques" hollywoodenses, pero con una sensible diferencia: arrancó en 74 salas y hoy se exhibe con 91 copias, mientras que en España grandes producciones como "Guerra de los mundos", "Madagascar" o "Batman inicia" se lanzan en más de 500 pantallas cada una. A pesar de la notable performance, el largometraje de Taratuto todavía se encuentra bastante lejos de los 1.574.492 espectadores que vieron entre 2001 y 2002 la apuntada "El hijo de la novia".

En lo que va de 2005, ya se ha estrenado una docena de películas nacionales, entre las que figuran "Familia rodante", de Pablo Trapero; "Chiche bombón", de Fernando Musa; "Cama adentro", de Jorge Gaggero (allí se conoció como "Señora Beba"); "El viento", de Eduardo Mignogna (aún inédita aquí), y "Conversaciones con mamá", de Santiago Carlos Oves, que alcanzó los 70.000 espectadores, mientras que en la Argentina apenas superó los 10.000.

Algo similar ocurrió en Francia, donde en el transcurso de 2005 ya se lanzaron films como "El cielito", de María Victoria Menis; "Buenos Aires 100 kilómetros", de Pablo José Meza, o "Nordeste", de Juan Solanas, mientras que para los próximos meses se anuncian "Géminis", de Albertina Carri, y "El perro", de Carlos Sorín.

Pero el gran éxito del momento en ese mercado es "Whisky Romeo Zulu", el film de Enrique Piñeyro. Lanzada con 33 copias por la prestigiosa compañía MK2, que lidera el poderoso empresario Marin Karmitz, esta película que recrea el accidente de un avión de LAPA en agosto de 1999 se ubicó tras su primera semana de exhibición en el puesto 20 de la taquilla francesa, con más de 30.000 espectadores. Las críticas también fueron muy positivas en medios tradicionalmente exigentes, como Cahiers du Cinéma, Le Monde, Studio o Les Inrockuptibles, que no sólo rescataron sus aciertos artísticos ("su sobriedad ejemplar", "su eficacia narrativa digna de «El informante», de Michael Mann") y se mostraron sorprendidos por su filiación con el cine de género, sino que valoraron también "la dimensión política" de este thriller de denuncia y "las aspiraciones cívicas" del director debutante.

Pero el fenómeno no tiene sólo raigambre europea: en los Estados Unidos, por ejemplo, "La niña santa", segundo largometraje de Lucrecia Martel, lleva 20 semanas consecutivas en cartel. Lanzada con 18 copias, acumula más de 300.000 dólares de recaudación, unas 50.000 entradas vendidas y críticas laudatorias en prestigiosos medios como Entertainment Weekly, Los Angeles Times, Village Voice y The New York Times. Este diario le dedicó en mayo último una nota central en su edición dominical para hablar del "boom del nuevo cine argentino".

También dentro del circuito de cine de arte norteamericano se estrenó en marzo y con seis copias "El abrazo partido", que sumó 30.000 espectadores y 185.000 dólares en la taquilla. Una cifra digna, pero bastante lejana a las más de 140.000 entradas que obtuvo en España y a las cifras similares conseguidas en Francia e Italia. Vendido a más de 30 territorios, el film de Daniel Burman, según parece, no encuentra obstáculos de idiomas ni de nacionalidades.

Por Diego Battle

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