Otra mirada sobre Truman Capote

Infame ( Infamous , EE.UU./2006 color; hablada en inglés). Dirección: Douglas McGrath. Con Toby Jones, Daniel Craig, Sandra Bullock, Peter Bogdanovich, Jeff Daniels, Hope Davis, Sigourney Weaver, Juliet Stevenson, Isabella Rossellini, Gwyneth Paltrow. Guión: Douglas McGrath, sobre el libro Truman Capote , de George Plimpton. Fotografía: Bruno Delbonnel. Música: Rachel Portman. Edición: Camila Toniolo. Presentada por Impacto Cine. 118 minutos. Sólo apta para mayores de 16 años.
Nuestra opinión: muy buena

La comparación es forzosa, se ha dicho. Infame no sólo propone un retrato de Truman Capote tal como lo hacía el film de Bennett Miller que le dio el Oscar a Philip Seymour Hoffman; también narra el mismo episodio: la minuciosa investigación y elaboración de A sangre fría , la obra más celebrada del escritor norteamericano y la que marcó el comienzo de su declive personal y profesional. Quizás el diablo metió la cola, pero según dice Douglas McGrath sólo se enteró de la existencia del otro guión -el de Capote - en 2003, cuando le envió el suyo a su productor. Que las dos películas hayan llegado a los cines locales en fechas relativamente próximas parece una desventaja, pero el cotejo puede también incentivar la curiosidad.

Conviene, pues, despejar de entrada cualquier prevención: Infame soporta sin esfuerzo la comparación y hasta puede salir beneficiada de ella más allá de que luzca menos maciza en su unidad formal y que alterne apuntes de exquisita sutileza para sugerir la ambigüedad del protagonista con otros en los que elige una vía más explícita. Pero lo que se ve como un desacierto puede, al mismo tiempo, obrar en su favor: en el cotejo, Capote luce más austera y juiciosa, casi grave; Infame , más franca y arriesgada, y en ese sentido quizá más próxima a la imagen que se tiene del autor de Otras voces, otros ámbitos .

La comedia ligera y filosa que en el comienzo pinta al Capote burlón y malicioso que brilla en el círculo más sofisticado de Nueva York ya contiene alguna nota incisiva. La cantante del night club en el que se reúne la tribu se muestra de pronto tan afectada por el texto de su canción que interrumpe el canto y deja al público enmudecido y pendiente de ella por unos segundos de muy tenso clima Hasta que se recompone, sonríe y sigue adelante. No se sabe si fue emoción auténtica o simulación, como no se sabrá después hasta qué punto en la relación de Capote con uno de los asesinos que le darán materia para su libro prevalece el afecto o el interés. Pero no es casual que la canción sea "What is this thing called love", como no es casual que una de las primeras melodías que se oyen sea la de "Heartaches". Temprano despuntan como temas la ambigüedad y el mal de amores: el film ha encontrado su eje.

Gloria y destrucción

Porque Infame , que se extiende más que su antecesora sobre la imagen del personaje público e intenta completar el retrato con testimonios a la manera de un documental (testimonios que agregan poco y suelen quebrar la continuidad del relato), quiere ahondar en el vínculo que unió al escritor con Perry Smith, uno de los autores de la matanza que sería el tema de su innovadora novela, y hasta da por cierta una franca aproximación amorosa entre ellos: quizá son las dos caras que devuelve un espejo roto, dos veces el mismo rostro pero con distinta máscara, dos frutos de una vieja y similar desdicha. McGrath atiende a la serie de visitas en la cárcel que acercan a Truman y Perry hasta arribar al trágico final que la relación lleva implícito: Capote se ha enamorado del hombre cuya muerte necesita para alcanzar su sueño de gloria literaria.

El realizador pone más detallismo descriptivo que sutileza en algunos de estos tramos, pero logra transmitir la contradicción del protagonista y la íntima desolación que se percibe bajo su frívolo disfraz. También acierta en la pintura de ambientes y concreta escenas de tanta intensidad como la de la ejecución. Le prestan apoyo decisivo el expresivo Toby Jones, casi un doble de Capote, y el versátil Daniel Craig, descollantes en medio de un elenco sin desniveles.

Por Fernando López

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