Un vaivén entre el brillo y el tedio

Soñadoras, Dreamgirls ( Dreamgirls , EE.UU./2006, color; hablada en inglés). Dirección: Bill Condon. Con Jamie Foxx, Beyoncé Knowles, Eddie Murphy, Danny Glover, Jennifer Hudson, Anika Noni Rose, Keith Robinson. Guión: Bill Condon, sobre el musical escrito por Tom Eyen y dirigido por Michael Bennett. Fotografía: T. Schliessler. Música: H. Krieger. Edición: V. Katz. Presentada por UIP. 129 minutos. Sólo apta para mayores de 13 años.
Nuestra opinión: buena

Que el comentario empiece refiriéndose a Jennifer Hudson no responde a una arbitrariedad. Es la arrolladora presencia de esta joven artista, su voz poderosa y su temperamento volcánico (en especial en la escena en que canta "And I m Telling You") la que por sí sola justificaría la visión del film. No todos los días asoma una personalidad tan vigorosa, y la de la ex animadora de cruceros para Disney (y ex participante de un American Idol que no supo distinguirla) lo es en tal medida que termina cargando buena parte del peso del film. Quizá la responsabilidad haya sido excesiva para una actriz debutante, pero hay que ver con cuánta autoridad la asume si de lo que se trata es de cantar. Hudson dice más con su interpretación de sus números musicales que muchas líneas de diálogo, y lo hace con todo: la voz profunda y extensa, los gestos, la postura corporal. Se comprende que el film alcance su mayor brillo cuando ella está en escena.

Esta versión de un popularísimo musical de Broadway está llena de luces y de sombras. Algunas de sus flaquezas le vienen de origen: el desequilibrio entre una primera parte dramáticamente rica y un segundo acto desvaído, letras sin mayor vuelo, personajes apenas delineados, música grata pero olvidable, a la que se han añadido nuevos temas que, como casi todos los demás, poco ayudan al avance de la acción.

Como adaptador, Bill Condon intentó corregir esas intermitencias y buscó desde lo formal imponer el brío suficiente para volver atractiva una historia que en el pasado tenía otras resonancias, ya que aludía a Berry Gordy -el ex empleado de la Ford que como empresario del sello Motown impuso la música negra en el mercado pop de los años sesenta- y la de uno de sus grupos de mayor éxito, The Supremes, en el que no faltaron celos y rupturas. Condon también buscó atender al contexto y para ello empleó filmaciones de los conflictos sociales en Detroit e hizo que la época se evidenciara tanto en lo escenográfico como en los comportamientos, incluidos los signos de discriminación, racial o machista. En cambio, no pudo evitar las consabidas escenas de las chicas ingenuas deslumbradas por el éxito o decepcionadas al comprobar que éste tiene también su lado oscuro.

El conflicto central tiene que ver con el proceso de "blanqueamiento" que el empresario aplica a la música negra para hacerla aceptable (vendible) para los blancos y con los efectos de esa velada transformación: la separación de la cantante solista del trío y su reemplazo en la escena y en la cama por una voz más liviana (menos negra), así como el abandono y la decadencia de una de las principales estrellas masculinas del soul, una especie de James Brown en cuya composición Eddie Murphy se luce tanto como para estar ahora cerca del Oscar.

Con sus vacilaciones, su vaivén entre el brillo y el tedio, sus grandiosos cinco minutos de antología y su rara inestabilidad -arranca con toda la energía y va perdiendo aliento con el correr de la proyección-, Soñadoras elude cualquier calificación. Es sin duda el mejor musical salido de Hollywood en los últimos años, pero también es cierto que el elogio es relativo si se piensa que sus rivales fílmicos van de la sobrevalorada Chicago y la hueca y presuntuosa Moulin Rouge a las francamente mediocres El fantasma de la Opera , Rent o Los productores .

El sonido nuevo del que se habla nunca aparece -la monotonía de los arreglos hace notoria la sobredosis de canciones-, pero hay atractivo visual, coreografías llamativas y buenos actores. Y, además -ante todo-, está Jennifer Hudson.

Por Fernando López

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