Una mirada sobre los pies de los personajes de un film

Malambo: el hombre bueno se anuncia como una ficción sobre la preparación de un campeonato de danza. El protagonista, Gaspar Jofré, es un experto en malambo surero. Baila descalzo o con bota de potro. Dibuja sobre el rasguido de una guitarra o en el silencio. Acaricia el suelo; a veces ni lo toca. Meses después de la filmación, Jofré efectivamente ganó como solista en un festival folclórico de Baradero.

El malambo surero no tiene mucha prensa. El director Santiago Loza lo sabe. También los personajes de su película, que hoy a las 18 se proyecta en Malba. En el otro malambo, el norteño, hay grito, canto del pie y planta completa. Y pirotecnia escénica: raso y muñequeras, fusta y boleadoras for export. Por eso aquí, cuando el protagonista da clases o baila en un crucero, baila norteño. Otra velocidad. Otro impacto. Otra calzado.

Los créditos del film no señalan ningún autor de coreografías, se supone que lo que baila cada uno se lo ha creado para sí. Eso hace que también sean muy disfrutables las perlitas como verlo bailar a Fernando Muñoz, codirector de la Compañía Federal de Danzas, manejando con maestría y sobriedad las boleadoras escénicas. O a Pablo Lugones, bailarín contemporáneo, coreografiando una secuencia para amplificar el movimiento.

La mirada de Loza no pierde los pies, pero se fascina con la tensión de los torsos y los rostros. Y cuando busca la mirada de los que aprenden el baile, son ojos que están mirando los pies. Miradas que subrayan lo importante: que el malambo es la respuesta instintiva de bailar frente a la inmensidad.

Por Laura Chertkoff

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