CD de clásica

Ecce Cor Meum

Paul McCartney

I Spiritus , II Gratia , III Musica y IV Ecce cor meum . Por Kate Royal (soprano) y Academy of St. Martin in the Fields (dir.: Gavin Greenaway), London Voices (dic: Terry Edwards), Chorus master: Ben Parry, Boys of Magdalen College Choir, Oxford y Boys of Kong s College, Cambridge, Colm Carey (órgano), Mark Law (trompeta piccolo). Grabado en Abbey Road Studios, de Londres. EMI.

El ex beatle Paul McCartney presenta una nueva faz de su talento creador en este CD, cuyo título es la declaración de su fe personal: He aquí mi corazón ( Ecce cor meum ), para lo cual moviliza a la Academy of Saint Martin in the Fields, con la conducción de Gavin Greenaway y tres conjuntos corales. De los cuatro que componen esta obra, cuyos contenidos coinciden con las festividades navideñas, sólo el último -que le da nombre- posee la severidad de la cantata barroca con su comienzo a capella; los tres anteriores son de diferente índole, siempre con excelente grado de homogeneidad sonora y fusión coral, como el impresionante unísono de voces femeninas en pianissimo en el Spiritus inicial.

Siempre dentro de un lirismo optimista, la obra responde asimismo al espíritu de McCartney, a partir de la mística del amor y también al que encierra alguna música pop combinada con el coral religioso. La obra presenta así dos vertientes: la proveniente de la música religiosa, con sus severos contrapuntos vocales e instrumentales y la fusión policoral, y las culminaciones exaltadas de los tutti orquestales, a los que el pop da un toque actual.

Es notable la intervención de la exquisita soprano Kate Royal, particularmente en el segundo movimiento ( Gratia ), por su depurada línea melódica, su voz fluida, de luminosa iridiscencia, que seduce el oído acercándolo al musical, seguida por las coloraturas del coro femenino en crescendos impresionantes. Otra atracción del registro es el interludio instrumental protagonizado por el excelente oboísta David Theodore (Lament), que en el tercer movimiento ( Music ) exhibe mejor su bella sonoridad, de una línea melódica sin fisuras, con el trasfondo coral a media voz y, luego, la intervención de los dos coros de niños en su candorosa invocación ( Music, music, música/ Fill us with joy ) que adquiere el dramatismo de un oratorio, enhebrando voces masculinas, femeninas y voces blancas.

Finalmente, en Ecce cor meum , que da título a la placa, las intervenciones melismáticas de la soprano y un esplendor policoral de gran intensidad expresiva, en el que combinarán el estilo contrapuntístico, la canción popular y la cantata religiosa, los ritmos pop protagonizados por la trompeta y los solos de órgano.

Caprice

Alison Balsom

Piezas de distintas épocas transcriptas para trompeta, por Julian Milone y la intérprete. Marcha turca y el aria de la Reina de la Noche , de Mozart; Libertango y Escualo , de Piazzolla; fragmentos de Oskar Lindberg y Arban; Capricho N° 24 , de Paganini; Canciones Españolas , de Falla; Concierto N° 1 para violín, de Bach; Syrinx , de Debussy, y Concierto para trompeta de Henri Tomasi. Alison Balsom y la Gothenburg Symphony Orchestra, dirigida por Edward Gardner. EMI.

Si bien la trompeta barroca tuvo héroes en las décadas recientes de la talla de Maurice André, las nuevas generaciones europeas están incorporando nombres que apuntan alto. Como la joven británica Alison Balsom, perteneciente a la llamada BBC New Generation Artists, que después de su debut con una de las orquestas de la emisora actuó con importantes formaciones de Europa, tanto en trompeta barroca como en su versión moderna.

Este disco contiene varias transcripciones para el instrumento de obras clásicas famosas que permiten apreciar el nivel y la calidad de su arte. Así, el Rondó alla turca ( Marcha turca ) último movimiento de la Sonata KV. 331 de Mozart, en arreglo de Julian Milone, inicia el reinado de la trompeta en esta placa con un grado notable de definición, agilidad y brillo en los pasajes de notas rápidas que contiene, a lo que debe agregarse la transcripción que hizo del aria de la Reina de la Noche ( La flauta mágica ). Balsom alterna el uso de trompetas en Mi bemol, piccolo y en Do. En Libertango , de Piazzolla, fraseado con blando sonido, al igual que en la transcripción que realizó de un movimiento del Concierto N° 1 para violín en La menor, de Bach, pone en la tarea el mismo fervor que los compositores barrocos cuando hacían lo propio con autores consagrados.

En la obra del compositor sueco de música religiosa Oskar Lindberg, titulada Gammal Fäbodpsalm Fran Dalarna , cuyo andante se escucha aquí en transcripción de la propia Balsom, fusiona temas folklóricos, dentro de un estilo romántico tardío. En las Variaciones sobre la célebre aria Casta diva (de Norma ), de Bellini, se aprecia la ductilidad que la intérprete posee cuando su trompeta se asimila al registro de la voz, con un legato melódico de pulcro fraseo y pasajes en los que la rápida sucesión de notas punteadas evidencia su virtuosismo. Otro tanto merece señalarse en el Capricho N° 24 en La menor, de Nicolò Paganini, cuyas variaciones escuchadas en trompeta tienen una definición sonora que bien puede remitirse a las que Brahms y otros realizaron en piano. Un excepcional registro de Syrinx , de Debussy, de penetrante sugestión, y un movimiento del Concierto de Tomasi cierran este volumen.

Por Héctor Coda

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