Cuarenta años de música

"Fijate estos versos -dice el Tata Cedrón-: «Comenzó con un arrullo, un murmullo y terminó... suspirando en medio del barullo». Manzi pone «arrullo», «murmullo» y «barullo», que riman, pero que además las tres nombran sonidos. ¿Cómo lo hizo? ¿Se dio cuenta? ¿Fue azar o lo inventó?".

Se refiere a una de las letras inéditas que Acho Manzi, hijo de Homero, le entregó para que musicalizarlas. Buena decisión depositarlas en alguien que se pregunta ese tipo de cosas, alguien que mastica y rumia y repite y reitera un puñado de versos, sintiendo quizá que estaban allí siempre, que qué suerte que alguien los dijo, los escribió y sobre todo que llegaron a él.

"Es que descubro cosas en las canciones, en los poemas -continúa- como cuando dice «un coro de muchachas vestidas de percal», el coro es el de los griegos, el pueblo. ¿Ves? No dice «las chicas del barrio vestidas de percal», y esto le da un vuelo muy grande."

Sigue con la historia de un matungo y el descubrimiento de la palabra "frisón", que lo conecta con Holanda, Normandía y la arena. "El la sabía, pero no te cuenta toda la historia. Es muy grande Manzi; te da un poquito pero por atrás hay una carga. Por eso es enorme. Los grandes poetas tienen eso. Yo estoy alucinado."

Parte de ese trabajo que ya ha estado mostrando volverá a presentarlo esta noche, en esta ocasión con el Cuarteto Cedrón, que es en verdad un quinteto. "Sí, como los Tres Mosqueteros, que eran cuatro", bromea sobre el grupo que este año cumple su cuatro décadas de trayectoria.

Desde que, hace ocho meses, el Tata volvió al país para instalarse en Boedo, el Cuarteto Cedrón tiene dos sedes: París y Buenos Aires. Es, entonces, la oportunidad porteña de disfrutar de la banda, su festejo y su nuevo disco, "Piove en San Telmo", dedicado al lunfardo, que acaba de editarse.

"Vamos a tocar los temas del disco nuevo. Pero no son tan nuevos; nosotros somos raros y hacemos las cosas al revés. No es que recién cuando lo tenemos grabado lo presentamos, estas canciones ya las estamos tocando desde hace un año o más. Además, hay una canción que hice hace cuarenta años, que fue una de mis primeras composiciones y nunca la canté, con letra de Dante A. Linyera. Y, claro, cosas de Luis Alposta y de Tuñón porque se cumplieron los cien años del nacimiento de Raúl."

-Entonces el show no estará centrado en el lunfardo...

-No, porque los canto siempre. Voy a hacer uno de De la Púa, que se llama "El entrerriano"; es el primer poema en lunfardo al que le hice la música.

-¿Por qué ahora decidiste centrar el disco en el lunfardo?

-Nada en especial. Yo canto poesía, y lo que canto en argot también tiene que serlo. Y lo que escribió Alposta son poemas de mucha calidad, de gran delicadeza, no es un lunfardo caricatural, ni yo para cantarlo me hago el canchero ni el reo. Canto como se habla, el lenguaje de todos los días.

Y entona "piove en San Telmo dulce percanta". "¿Ves? No lo digo afectado. La manera es cotidiana, coloquial. No es una loa al lunfardo; es una visión o mi parecer con respecto al lunfardo y a cómo yo lo siento.

-¿Qué tiene que tener una poesía para que quieras musicalizarla?

-Un ritmo, el sonido de algunas palabras. A veces descubro cosas nuevas en lo que conozco desde hace mucho. En Tuñón, por ejemplo, un día estaba en París escuchando un disco suyo, dicho por él mismo, y escuché en un poema cosas que antes no había descubierto. "La bahía de Samborombón como un copón lleno de vino". Es tremendo. O esto otro: "Desde lejos se te embroca pelandruna abacanada". ¿Escuchás? Suena como los dioses.

Son poemas, dice, que le llegan de diversas formas. "Gente que me acerca algo que le gusta. Y el azar; a veces tomo un libro, lo abro, caigo sobre un poema y algo encuentro. Me pasó varias veces", dice, y parece que el Tata se hiciera personaje de Cortázar.

Por Adriana Franco

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