Instrumentos antiguos y algunos tangos nuevos

Tal vez el lector tanguero nunca haya escuchado hablar de Quito Gato ni de un tango chino hecho por un dúo de piano y guitarra. Puede sonar raro, pero no lo es tanto. En todo caso, lo que hacen, por un lado, el guitarrista Quito Gato y, por otro, el dúo de Fulvio Giraudo y Edgardo Rodríguez es, en ocasiones, una buena alternativa para salir de los cánones más habituales del género. Lo demuestran con sus flamantes producciones discográficas ( Charcos y Tango chino , respectivamente) que tienen en común la guitarra y el acercamiento a la música académica de distintas épocas.

En la tapa del CD de Quito Gato hay muchas definiciones. Aparecen su nombre, el del disco ( Charcos ) y otras frases (Tangos y milongas, Guitarra romántica y, en inglés, Early romantic guitar). Cada una tiene su porqué.

Lo de guitarra romántica es por el instrumento que utilizó para grabar, la réplica de una guitarra de 1840 del luthier Luis Palormo. En el video incluido en el disco se ve a Quito Gato explicar: "Pensé que estaría en relación con las guitarras que se usaron para tocar tangos a principios del siglo pasado". Y luego dirá que el tango es un elemento cercano a su vida familiar. Por ese motivo pensó en acercarlo a la música antigua, aunque más precisamente, al concepto de "Early fusión" que está sugerido en la placa y explicado (para quien le interese) en el librito interno. Esto es también lo que aclara el porqué del empleo de un violín y un chelo barrocos para una magnífica versión de "La trampera".

Mucho antes de llegar al tango, Gato tuvo una extensa formación de conservatorio (es egresado del López Buchardo y del Manuel de Falla). Hace más de 15 años que se dedica a la música antigua, tiene unas cuantas grabaciones en su haber y colaboraciones con una decena de grupos de distintas partes del mundo. Incluso se dedica a dictar cursos sobre laúd, guitarra barroca, bajo continuo, música de cámara e improvisación y orquestación. Pero también trabajó con Alfredo Casero (el actor recita "Nocturnos de Buenos Aires", en este disco de Gato), Los Arroyeños e hizo muy interesantes arreglos para los álbumes de música popular de la talentosa mezzosoprano argentina Susanna Moncayo.

Ahora enfiló para el lado del tango. Excepto por un par de intervenciones grupales, Quito Gato dedicó su disco a la guitarra solista, a esa guitarra romántica, con muy buenos resultados.

El repertorio está integrado casi en su totalidad por tradicionales del género. Uno se podrá preguntar por qué otra versión de "La última curda", "Malena", "Nada" y "La cumparsita". Es cierto que no fue para nada original al momento de elegir títulos. Sin embargo, Quito Gato tiene la particularidad de ser un guitarrista habilidoso y (aunque sin la roña que se escucha en otros intérpretes del género) cuenta con fraseos sumamente tangueros, porque sabe perfectamente de qué se trata el asunto. A esto se suman toques originales en la interpretación y en los arreglos que invitan a prestarle mucha atención a este artista que tiene talento para expresarse a través de la música.

Ningún cuento

Al pianista Fulvio Giraudo le dicen Tango y al guitarrista Edgardo Rodríguez lo llaman Chino. De ahí el nombre Tango chino para el proyecto que cuenta con una mayoría de composiciones escritas por Rodríguez.

Hay temas como "Milonga en Berkeley", "Astor", "El principito", "Vals Cecito" y "El Gato" (que nada tiene que ver con Quito). También figura en la lista el "Tango Satie", probablemente un homenaje y, a la vez, una de las piezas más interesantes del CD.

Una placa con muchos mensajes, algunas referencias que se cuelan por allí y distintos climas a los que el dúo llega sin forzar acordes. Algo de eso ocurre en "El principito", que parece comenzar casi como una milonga y que luego adquiere otra acentuación, sin perder la melodía. También es posible toparse con voces como la del cantante Caracol, invitado especial para un arreglo muy original del clásico "Malena". Es por todo eso que el disco del dúo merece ser recorrido para descubrir detalles interesantes.

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