Son once en la cancha del tango

Sexteto vs. Quinteto Quinteto Real : César Salgán (dirección y piano), Esteban Falabella (guitarra), Carlos Corrales (bandoneón), Julio Peressini (violín) y Juan Pablo Navarro (contrabajo, reemplazado en la primera función por Oscar Giunta). Sexteto Mayor: Horacio Romo (dirección y bandoneón), Enrique Guerra (contrabajo), Fulvio Giraudo (piano), Mario Abramovich y Eduardo Walczak (violines) y Lautaro Greco (bandoneón). Todos los viernes y sábados de junio. A las 22, en el Torquato Tasso.
Nuestra opinión: muy buena

El golpe marketinero fue la presentación: parecía la gran pelea del año (Sexteto Mayor vs. Quinteto Real) o el estreno cinematográfico más deseado ("el encuentro que hace 30 años que estamos esperando"). Incluso, con sorna alguien pudo decir que se trataba de la "guerra de los clones" porque en ninguno de estos grupos hay actualmente músicos fundadores.

Pero nadie se pelea en este espectáculo. No hay posibilidad porque, si bien manejan el mismo lenguaje, estos grupos se paran de diferente manera. El Quinteto Real fue y es, en su esencia, vanguardia tanguera, y el Sexteto Mayor partió de algo más clásico; le abrió la puerta a lo moderno (porque supo actualizarse con el paso de los años) y llevó sus espectáculos por todo el mundo.

La convivencia sobre el escenario es de lo más armónica. Eso demostraron el último fin de semana, al comenzar el ciclo de actuaciones que darán hasta finales de este mes.

El aplausómetro indica que gana el Sexteto Mayor. Pero se sabe que, a mayor efusividad, tiende a ser más efusiva la respuesta del público. Y lo cierto es que el Sexteto Mayor tiene una tendencia a la grandilocuencia, y también es justo decir que en otras épocas, como cuando incluía una batería, esto era más notorio.

Desde la muerte de Pepe Libertella y el alejamiento de Luis Stazo (sus fundadores), el sexteto encontró en el bandoneonista Horacio Romo un buen director. Suena muy bien y tiene ese contraste entre la juventud de los últimos que ingresaron y los veteranos e históricos violinistas del grupo (Mario Abramovich y Eduardo Walczak). Especialmente sacan provecho de los matices que aparecen en la manera de tocar de estas distintas generaciones, además de hacer un poco de show en torno a la veteranía de los dos violinistas que el público ovaciona. Durante su actuación, el sexteto se centra en el repertorio de Libertella y agrega piezas de otros autores hasta llegar a tres títulos de Piazzolla.

El Quinteto Real lleva en sus venas la música de Horacio Salgán aunque no suena exactamente igual a la última formación del Nuevo Quinteto Real que lideraba don Horacio y Ubaldo De Lio; esa que le pasó la posta a la que ahora encabeza César (Salgán hijo).

No suena igual, y es lógico que esto suceda. La música y los arreglos son los mismos. El estilo salganiano se disfruta plenamente en temas como "Hotel Victoria", "El entrerriano" o "Gallo ciego". Esteban Falabella ha tenido que acercarse a la manera de tocar la guitarra de Ubaldo De Lio. Sin embargo, se nota otro tipo de interacción por algunos gestos entre guitarra y bandoneón, o piano y bandoneón. Es saludable que aporten lo suyo. Si no lo hicieran, todo quedaría en la simple evocación de un swing tanguero que parece inimitable.

En cambio, hay cosas que sí pasan de una formación a la otra. El humor, por ejemplo. Julio Peressini imita el sonido de un pájaro con su violín y Falabella simula bajarlo de un hondazo. Ese mismo gag ya lo hacían hace diez años, con un poco más de gracia, Antonio Agri y Ubaldo De Lio.

Cuando llega el momento de los bises los músicos se juntan como noneto. No llegan a ser 11 porque la capacidad del escenario no lo permite y, quizá, porque usar dos contrabajos y dos pianos al mismo tiempo sería una tarea complicada, aunque posible (tal vez, más adelante asuman ese desafío). Y ahí están, todos juntos. A pesar de que el escenario es chico, no suenan amontonados.

Por Mauro Apicella

---

Conforme a