Pasado y presente de la chanson

Una leyenda. Un nuevo fenómeno. En estos días, dos lanzamientos funcionan como un enlace del pasado y presente de la música francesa: sus influencias, cruces, su modernismo, su capacidad para incomodar y su influencia magnética lejos de sus fronteras. Ayer, Serge Gainsbourg, la leyenda maldita, el icónico chansonier de los setenta que permeó en artistas como Beck y que dejó una estela de canciones memorables. Hoy, Zaz, la niña que es producto de esa París convulsionada por los movimientos migratorios y sociales y la respiración de una ciudad musical que se movió al compás de Django Reinhardt, George Brassens, Piaf, Brel y Manu Chao.

A 25 años de su muerte (Gainsbourg sufrió un paro cardíaco la noche del 2 de marzo en su casa de de la rue Verneuil), la reedición del disco Gainsbourg London París 1963-1971(Universal), que abarca grabaciones de su travesía musical entre Londres y París y rescata sus amoríos musicales con Brigitte Bardot y Jane Birkin, que causaron escándalo en la época, reboza de modernismo pop.

Son 24 canciones con ese envolvente sonido vintage de un rock yeah yeah yeah y psicodélico que cautiva desde la primera canción, "69 année érotique", hasta el final con la versión instrumental del mismo tema. Hay que decir que el misterio artístico del gran Gainsbourg se devela en este disco, donde demuestra esa capacidad para articular con elegancia y erotismo una chanson francesa provocadora, hedonista, desfachatada, rebelde, cavernosa y noctámbula.

Este registro capta fielmente la fascinación de este parisino amante de los cigarros, Boris Vian, Baudalaire y cierto romanticismo trash, con el movimiento musical y las nuevas tendencias sonoras de Londres, que les servirían para escandalizar a los chansoniers de la época. Sus canciones, sus amoríos y su leyenda maldita lo transformarían en el primer ícono pop francés con alcance mundial.

Acá se lo escucha, como si el tiempo no hubiera pasado, en un compilado de sus temas más conocidos y escandolosos como el popular "Je t'aime... moi non plus" a dúo con su pareja, Jane Birkin, en el que la modelo susurra orgásmicamente; o el tema "Bonnie & Clyde", que Gainsbourg le compuso especialmente a Brigitte Bardot, otra de sus musas.

El disco y el DVD de Zaz, Sur la route (Warner Music), va por otro lado, aunque no deja de ser un termómetro sensible del último fenómeno de la música francesa que traspasó las fronteras.

El registro sigue de cerca el viaje musical de la cantante en el último año: 93 conciertos y 110 mil kilómetros recorridos que acá se resumen en once canciones en vivo, grabadas durante sus shows en Chile, Brasil, Alemania y Canadá. El material está acompañado de un minucioso registro documental que completa el viaje sonoro. En un año en la carretera pasan muchas cosas. Esa adrenalina, cansancio, fervor y pulso de road movie, se percibe tanto en el disco como en el registro fílmico. "Nunca podría dejar de cantar. Cantar me da alegría", revela con sensibilidad la artista francesa en el documental.

Esa alegría y esa conexión con la vitalidad de su música se percibe sobre todo en el registro en directo. Allí se puede rastrear no sólo la confluencia de géneros, desde el gipsy jazz, pasando por la chanson francesa, el pop rock y la ruta sonora a Senegal (un adn que va de Piaf a Jaques Brel y Manu Chao) en canciones como "Le long de la route", "Comme ci comme ca", "Si je perds", "La fee" y "Si jamais j ? oubile".

La apertura con el himno "On ira" del disco Recto verso (2013) plantea ese respeto a la diversidad religiosa y cultural que sigue siendo un tema candente dentro de la sociedad europea. Con un mensaje personal y positivo, Zaz levanta hasta ciertas banderas de rebeldía y a la vez de cierto espíritu del Mayo Francés cuando canta libertaria su himno "Je veaux": "Quiero amor, alegría y buen humor. No es su dinero lo que me hará feliz. Quiero morirme con la mano en el corazón. Vamos juntos a descubrir mi libertad. Así que olviden todos sus clisés. Bienvenidos a mi realidad".

Bienvenidos a la realidad de la música francesa. La de ayer. La de hoy.

Por Gabriel Plaza

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