1
Para garantizarse la carcajada
La herencia , de María Romano. Dirección: Daniel Campomenosi. Con María Romano, Melisa Labat y Mariana Ortiz Losada. Voz en off: Chela Rosales. Vestuario: Hermosura. Coreografía: Cecilia Estévez. Luces: Hugo Traferri. Sonido: Enrique Landea. Diapositivas: Alejandro Zanga. Producción musical: Daniel Casablanca. Asistente de dirección: Florencia Mendizábal. Asistente de sala: Romina Bianchini. En el Teatro de la Fábula, Agüero 444. Duración: 50 minutos.
Nuestra opinión: muy bueno
No es común que en el circuito teatral alternativo se descubran obras de humor dirigidas a un público muy amplio. María Romano escribió una comedia que apunta tanto a un público masivo sin demasiada pretensión como al espectador más selecto. Y ese es un logro no muy sencillo de conseguir.
Claro, mucho tiene que ver la dirección de Daniel Campomenosi (ex Prepu) que tiene un conocimiento muy amplio y sólido del gag y de esos artilugios interpretativos para lograr que el humor inocente pueda ser también inteligente.
Todo comienza con la voz en off de una madre muy severa y autoritaria que reprende a una de sus hijas. La escena siguiente muestra a las tres hermanas reunidas, luego del entierro de su madre. Cada una encierra una inocencia diferente. Lydia es la que tuvo que gastar toda su vida cuidando a su madre, hasta el último minuto de su existencia; Matilde es una aparente despreocupada que se muestra liberal para disimular que es solterona; Clarisa es la casada que no sólo se quedó en el tiempo, opacada por cuatro paredes, sino que tiene la inocencia a flor de piel. Tienen mucho dolor, pero esas tres mujeres con tanto en común sacarán a relucir no sólo el pasado y todo aquello que las formó, sino también el origen de sus personalidades y sus pesares, según el caso. No hay un argumento potente, pero la autora no tiene esa intención. Lo importante es el vínculo entre estas tres mujeres, y los climas y situaciones que se generan a partir de los recuerdos y de esta herencia que, en apariencia, es más afectiva que monetaria. El espectador tiene la risa asegurada.
Romano puso el acento en el desarrollo de esas relaciones típicas entre hermanas y las consecuencias que produce la pérdida, todo en un contexto muy kitsch .
Humor muy negro
Daniel Campomenosi dejó que la interpretación dominara el texto y fuera el motor de esta comedia de humor bastante negro, pero muy psicológico.
Las hizo circular por las vías de la ingenuidad e hizo un trabajo minucioso con los gestos, silencios y sutilezas interpretativas.
La utilización del gag se hace fundamental y las tres actrices se mueven cómodas en él, pero Campomenosi hizo la variante en el gag circular. Para eso también dejó fluir a las actrices a través del juego.
Un placer conocer a una intérprete como Mariana Ortiz Losada. Trabaja una naturalidad que exacerba, desde un personaje absolutamente desopilante. Realiza una composición que es dominante y se gana los favores del público en forma permanente.
María Romano y Melisa Labat no le van en zaga: la primera tiene un amplio dominio de la gestualidad y compone a su sufrida Lydia poniendo al máximo su expresividad. Entretanto, Melisa Labat se mueve con mucha comodidad y demuestra habilidad para la comedia.
Hay un final imprevisto y una interesante puesta de luces de Hugo Traferri. Asimismo, Cecilia Estévez hizo un valioso aporte lúdico con sus coreografías.
Últimas Noticias
“Transité una pequeña crisis”. Ezequiel Campa dice que es “divertido y un horror” que todavía crean real a Dicky del Solar
La Rocky del circuito alternativo. La obra que nació en una sala de 80 localidades, no para de agregar funciones y es furor entre sus fans
