Ernesto de la Cárcova, un dandy socialista
Rubén Darío lo dijo con mucha justeza en un artículo publicado en El Tiempo, en 1896: "Hay en Ernesto de la Cárcova un dandy y un socialista".
A ciento cincuenta años del nacimiento del artista argentino, el Museo Nacional de Bellas Artes le consagra una notable muestra al pintor de Sin pan y sin trabajo, cuadro emblemático de las luchas contra la injusticia social en el país. Una de las dos salas de la exposición reúne veintisiete de las treinta y cinco pinturas que la viuda del pintor incluyó en 1928, a un año de la muerte de su esposo, en una exhibición retrospectiva de Amigos del Arte. Esa sala del MNBA intenta recrear por medio de elementos escenográficos el ambiente de aquel primer homenaje. La otra está consagrada a obras de artistas posteriores derivadas de Sin pan? La curadora Laura Malosetti Costa comentó: "Estuvimos a punto de conseguir treinta y tres de aquellos treinta y cinco óleos, pero nos fallaron algunos desnudos de colecciones privadas. Sus dueños decidieron no prestarlos". De todos modos, en el muy interesante catálogo, se reproducen tres de una estética completamente distinta de la "socialista". En uno de ellos, Ensueño, la modelo posa a la orilla de un estanque con nenúfares, imagen típica del decadentismo fin de siècle.
Mucho se ha escrito, hablado e intervenido sobre Sin pan y sin trabajo, por eso, me interesaron más los trabajos no conocidos del pintor, entre ellos, el retrato de María de la Cárcova de Ferrari, hermana de Ernesto, de 1894. Malosetti Costa lo describe como "un retrato suntuoso típico del consumo de la alta burguesía de fines del ochocientos". Apenas lo vi, lo asocié del modo más imprevisible y arbitrario (aunque no demasiado) con un retrato célebre, Doctor Pozzi en su casa (1881), de John L. Sargent. ¿Qué es lo parecido? Los dos modelos están cubiertos por ropas de un rojo muy intenso y el fondo es un cortinado teatral drapeado del mismo color. La composición es la misma. Los dos cuadros "dan" en el ojo. Además, descienden de los retratos de cardenales ("purpurados") del siglo XVII (Richelieu, de Philippe de Champaigne). Las diferencias no son sólo de sexo. María era una matrona burguesa, que podría haberse confundido con una soprano sobrealimentada. En cambio, Samuel Jean Pozzi era un homme à femmes, famoso por su apostura, sus conocimientos científicos y su refinamiento. (Su hija escritora fue amante de Paul Valéry.) Pozzi fue asesinado no por un marido engañado sino por un paciente injustamente disconforme con la atención del doctor especializado, por supuesto, en ginecología.
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Este año, uno de los espectáculos de tango más originales y amenos es Así se baila el tango, hecho con una extrema e inteligente economía de recursos: combina con mucha habilidad la historia del género y observaciones agudas sobre las modas, el público de las milongas y los estilos de baile. Lo más importante: todo está dicho y hecho con humor y conocimiento. La responsable de la dramaturgia y de la dirección es Laura Falcoff, la conocida crítica de danza. Ella no baila, pero relata. Para ilustrar lo que dice la asisten dos bailarines excepcionales: Camila Villamil (hija de Laura) y Daniel Sansotta. Ambos son muy expresivos no sólo con sus cuerpos, también con sus caras. Sansotta tiene una especialidad: la gracia de sus rodillas. Y Camila sabe sacar partido a la exuberancia de su físico y a su altura.
El trío pasa revista a temas cruciales en el mundo tanguero como el abrazo, que revela la personalidad con una precisión que el psicoanálisis jamás logrará. Está el abrazo fláccido, el posesivo, el prepotente, el respetuoso, que delimita el campo de quien conduce y de quien es conducido. Falcoff explica el código de comportamiento dentro de la pista (sentido de la circulación) y al borde de ella (las múltiples variantes del cabeceo para sacar a bailar). Advierte contra aquellos que pretenden conversar mientras se "oficia" el tango. ¿A quién se le ocurriría confesarse o reírse mientras se baila? Falcoff y sus bailarines enseñan a administrar el espacio del salón como si fuera el presupuesto de un país serio.
Todavía queda una función porteña de Así se baila el tango: el 26 de noviembre, a las 18, en El Portón de Sánchez. Y seguramente habrá una temporada de verano.
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