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Teatro. El cuerpo habitado de Pompeyo Audivert
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Ricardo Romero: “Es un error del ser humano creer que puede controlar lo que crea”
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Museo de Arte Decorativo. ¿Qué nos estamos perdiendo de ver?
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Susana Villalba: “Siempre el poeta tiene otro trabajo”
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María Teresa Andruetto: “No me interesa una escritura militante que diga qué pensar"
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Zeta Yeyati, de músico de la Mississippi a artista del color
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Origen del retrato: posar para quedar en la historia
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Literatura. Los ritos masculinos, según Selva Almada
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Aurora Venturini, rara avis de lo profano y lo divino, a cinco años de su muerte
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“No soy un tanguero de ley, a mí me gusta Spinetta”
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Daniel Melero: “Disfruto cuando no tengo razón”
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Rosa Montero: “Somos capaces de estar rotos, pegados y volver a ponernos en pie”
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Margo Glantz: "Pienso si estar aislados es una forma de fascismo o de salvarnos"
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Coronavirus. Pepe Cibrián y un casting por Zoom para su nueva obra
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Stevie Wonder cumple 70: 9 hijos, 3 matrimonios y decenas de clásicos que amamos
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Raíces que florecen
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Paolo Giordano y el vértigo por contar, en el primer libro sobre el coronavirus
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Carl Honoré, el encantador del tiempo
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La literatura del siglo XXI revisa las maneras de contar la maternidad
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Alfredo Arias, su obra y una observación del peronismo
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Belli: "El feminismo no es un partido político, es el deseo de ser respetadas"
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Pérez-Reverte: "No hago novelas para cambiar el mundo, sino para divertirme"
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Bruno Gelber: "No podría vivir sin un piano al lado"
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El afinador de pianos
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La poesía se escapa de la ciudad y se refugia en la intemperie del campo
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Cuando filmar es nadar en el mar
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Pérez-Reverte: "El lenguaje se ancla a lo masculino y tiene que transformarse"
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