Una Feria abierta al mundo

Definir una ciudad en una única sentencia tiende a la decepción. En Amsterdam Global Village (1996), Johan Van der Keuken (1938-2001), uno de los maestros del documental contemporáneo, retrata de manera novedosa la capital que lo vio nacer. En la película, una cinta-río de más de cuatro horas, se suceden las imágenes y por medio de ellas se propone un fresco que termina excediendo el marco urbano al que buscaba atenerse. Ámsterdam es, parece sugerir la obra de Van der Keuken, las historias que la habitan, y esas historias no están necesariamente atadas a la ciudad: sus personajes vienen de tantos puntos cardinales que Ámsterdam se ramifica hasta alcanzar los confines del mundo, tanto geográfico como cultural.

Esa variante cosmopolita puede contrastarse con otras figuraciones de la capital neerlandesa, que inaugura este año una nueva modalidad de la Feria Internacional del Libro de Buenos Aires: la de tener una ciudad invitada de honor. (Las actividades se desarrollarán en un espacio especial: el Café Ámsterdam.)

El contraste bien puede proveerlo la literatura, que es la verdadera agasajada, y, más precisamente, Maarten Asscher, novelista, poeta y director de Athenaeum, la más atractiva e inquieta librería de Ámsterdam, y uno de los autores que se mudarán por unos días a la Argentina para representar a su ciudad y, por inevitable propiedad transitiva, a la literatura holandesa en su conjunto. En su libro H2Olanda , que aún no tiene edición completa en español, no se aboca a rastrear la heterogénea multitud que fermenta en sus calles. Busca, en cambio, comprender los Países Bajos según la relación que establecen sus habitantes con uno de sus elementos fundamentales: el agua omnipresente, desde "el minúsculo charquito redondo que se forma en el inodoro", el más exiguo y privado de todos los remansos, hasta el trato inevitable con el más ingente y el más público Mar del Norte.

Pueblo histórico de marinos y mercaderes, los holandeses han venido ganándole terreno al líquido elemento con pólderes y represas desde tiempos distantes. La estrategia tuvo sus momentos más febriles en el siglo XVII, cuando se construyeron la mayoría de los canales de la ciudad -mucho de los cuales fueron más tarde "rellenados"-, y a fines del siglo XIX y principios del XX, pero esas actividades remotas siguen moldeando la ciudad de hoy. "Con su cuádruple cinturón de canales concéntricos en forma de herradura -escribe Asscher-, Ámsterdam es la ciudad holandesa más característica donde se puede vivir de esa manera cerca del agua pública, conviviendo con ella."

La coincidencia de rigor religioso y la hibridez de la actividad portuaria dejaron otro tipo de huellas, en apariencia contradictorias, que perduran: por un lado, las ascéticas agujas de iglesias que siguen dominando en parte la ciudad y, por otro, una tolerancia histórica que en las últimas décadas se asocia, de manera demasiado inmediata, con la liberalidad en materia sexual o psicotrópica.

Ámsterdam parece seguir siendo idéntica a sí misma, aunque -más allá de los fantasmas recurrentes de Spinoza, de Rembrandt o de Anna Frank (la casa en que vivió oculta y en la que escribió su celebérrimo diario es hoy un museo)- algunas cosas vayan mutando ineluctablemente. El célebre Barrio Rojo ha devenido un recorrido turístico y la suba de alquileres parece haber mermado su tráfago habitual. La ciudad sufre problemas de estacionamiento, pero no de automóviles, como podría esperarse, si no de bicicletas, que se han convertido en una plaga de alta intensidad.

A algo, contra todo, Ámsterdam en particular, y Holanda en general, parecen mantener fidelidad. Y eso es su relación con los libros y la lectura. El país tiene diecisiete millones de habitantes, pero la industria editorial conserva, a pesar del mercado relativamente acotado, una frondosa actividad. La lengua, un idioma poblado de consonantes apretadas y raras circunvoluciones velares, suele ser objeto de bromas de parte de los propios holandeses, que, más por necesidad que por pasión, optan por el inglés como segunda lengua. Sin embargo, la mayoría de los lectores, cuando leen literatura extranjera, optan por hacerlo en su propio idioma. Holanda es también una buena divulgadora de sus escritores en el exterior, tarea de la que se encarga la fundación Nederlands Letternfonds, que impulsa traducciones y otro tipo de actividades relacionadas con la divulgación de la vida editorial.

Como toda literatura "exótica", la que se escribe en lengua holandesa requiere de una mínima señalización. Un buen punto de partida desde el que abordarla es Narrar Ámsterdam , volumen antológico compilado por Micaela van Muylem y Victor Schiferli que, publicado por Eduvim, se distribuirá en la Feria. El volumen, que concluye con un fragmento del libro de Asscher, incluye relatos de algunos autores del siglo XX ya fallecidos (Nescio, Rudy Kousbroek o Jan Wolkers), y un espectro de narradores actuales que demuestran que una ciudad, por idiosincrásica que sea, es la suma de los que saben contarla.

La selección incluye textos de muchos de los escritores que vendrán para la ocasión (Cees Nooteboom, Gerbrand Bakker, Arnon Grunberg, Carolina Trujillo, Jan van Mersbergen, Herman Koch), un importante autor que visitó la Argentina con anterioridad (es el caso de Thomas Rosenboom: de su paso porteño surgió una novela breve llamada Tango , de la que llegó a circular en su país un millón de ejemplares) y otros menos conocidos entre nosotros, como Margriet de Moor, Remco Campert, Esther Gerritsen, Arthur Japin, Adriaan van Dis o A. F. Th. van der Heijden.

El bosque contemporáneo no debería tapar, al menos no por completo, los clásicos. A caballo entre los siglos XIX y XX, se encuentra Louis Couperus (algunos especialistas comparan su Eline Vere con Anna Karenina y Madame Bovary ). También Marcellus Emants (1848-1923), un autor asociado de manera indirecta al naturalismo y del que El Fiordo acaba de publicar, en impecable traducción de Diego Puls, su narración más importante: Una confesión póstuma . Hay un rencor casi dostoievskiano en el relato impasible de ese personaje que confiesa por escrito el crimen de su esposa y no es inverosímil que J. M. Coetzee (del que se volverá a hablar más adelante) haya reparado en ese texto y la importancia histórica de su realismo cerebral.

Una figura cronológicamente más actual -y por demás inclasificable- es Nescio, revalorizado fuera de las fronteras holandesas gracias a la publicación por The New York Review of Books de sus Historias de Ámsterdam . Por su engañoso estilo ligero, por su ironía, se lo compara con Chejov, aunque el propio escritor compartía mucho con Bartleby. Tras el seudónimo Nescio (que, en latín significa "ignoro" o "no sé") se escondía J.H.F. Grönloh (1882-1961), que hizo carrera dentro de una compañía comercial y que, sólo hacia el final de su vida, cuando sacó un segundo libro y aceptó la autoría de sus relatos, explicó de la siguiente manera su silencio: "Trabajé toda mi vida en una oficina. Si la gente de esos círculos descubre en uno una tendencia de esa clase, puede pensar que no es apto para el trabajo".

Otro autor que debe sumarse a esa lista de escritores curiosos es Rudy Kousbroek (1929-2010), que nació en Sumatra, pero emigró a la metrópoli, Ámsterdam, al final de su adolescencia. La flamante edición de El secreto del pasado (Adriana Hidalgo), que forma parte de su estilo tardío, descubre a un escritor singular. A su técnica la denominaba "fotosíntesis": parte de una fotografía para construir un relato que participa del ensayo y de la narración autobiográfica. No en vano uno de esos textos se llama "Funes" y hace referencia al deseo de querer recordarlo todo.

Como Kousbroek, Hella S. Haasse (1918-2011) nació en la por entonces colonial Indonesia y esa infancia distante marca buena parte de su obra. Haasse, considerada la escritora más relevante de su país, ha tenido más fortuna en idioma francés, donde está traducida casi por completo, aunque Edhasa ha publicado en español algunas de sus narraciones, incluyendo la última, El ojo de la cerradura . Los señores el té (que algún memorioso podrá conectar con alguna de las primeras las novelas indochinas de Marguerite Duras) tuvo, a falta de una, dos ediciones distintas en español.

Existe el consenso en el ámbito de la literatura holandesa, sin embargo, de que hubo tres escritores mayores en la segunda mitad del siglo pasado. Uno de ellos, Harry Mulisch (1927-2010), ha sido ampliamente traducido: los otros dos, Willem Frederik Hermans (1921-1995) y Gerard Reve (1923-2006), por el contrario, han tenido escasa suerte en castellano.

La celebración de Mulisch en su patria es de fácil constatación: basta con recorrer la novísima biblioteca de Ámsterdam. En el último piso, una inmensa sala traslúcida, que exhibe en gran tamaño la firma del escritor, representa la clave de bóveda de su novela mayor: El descubrimiento del cielo . De padre austriaco y madre judeo-alemana, Mulisch trató de conjurar su historia personal (hay mucho de ella en Max, uno de los protagonistas de la novela) en ese libro, publicado en 1992, que narra el triángulo amoroso entre dos individuos al borde del genio y una chelista, y la llegada al mundo de Quentin, la persona destinada a romper el pacto que hasta ese momento existía entre Dios y los hombres. La novela, plena de erudición, tiene un aliento tragicómico y fáustico en el que se constata el fin de una era y el comienzo de otra, iniciada tras la Segunda Guerra Mundial y que en los años sesenta, cuando principia la acción, se torna imparable. Mulisch, crítico implacable del mundo dominado por la tecnología, investigó los dilemas morales que surgieron a partir del Holocausto en muchas otras de sus novelas, entre las que pueden señalarse El atentado y El procedimiento .

Hermans y Reve (1923-2006) son más esquivos. La escasez de versiones a cualquier idioma se debe en gran medida -según aseguran algunos críticos literarios en su país natal- a su temor ante la posibilidad de ser traducidos y, por lo tanto, traicionados.

Sólo en los últimos años se publicó a Hermans en español, un autor que se dedicó a la ficción y el ensayo, y que produjo algunos de los libros más oscuros y angustiantes sobre la Segunda Guerra Mundial. El cuarto oscuro de Damocles es considerada una de sus obras maestras. Explora la ambigüedad del conflicto, por medio de un miembro de la resistencia que le pide a un joven que revele una fotografías que comprometerían a los nazis. A partir de allí, empieza a desgranarse el caos del mundo. No dormir nunca más , en cambio, es una parábola existencial en la que un joven geólogo (Hermans era geógrafo) parte a Noruega para investigar cráteres de la zona. Queda por descubrir la inédita en español Lágrimas de las acacias , que transcurre en Ámsterdam y Bruselas durante la guerra y la liberación.

Reve es un caso más extremo y controvertido. Autor de vocabulario exquisito (en Holanda subrayan el uso insólito que hace de términos arcaicos), personaje público de una ironía afiladísima, homosexual declarado en tiempos difíciles, anticomunista ferviente, fue un escritor fecundo. De él sólo se consigue en español Las noches , que Acantilado publicó un par de años atrás. La novela, con el sugestivo subtítulo de Un relato de invierno , es de 1947, pero parece escrita hoy: sigue durante los últimos diez días del año las solitarias pesadillas de un joven oficinista, que vive aún con sus padres, y cuyo tedio impregna de sarcasmo cada página. El cuarto hombre , una de sus novelas más conocidas en Holanda, en que la sexualidad en sentido absoluto -uno de los temas que permean gran parte de la obra de Reve- cumple un papel central, dio origen a la película de Paul Verhoeven.

En pocos casos puede comprobarse con tanta claridad que una literatura es, más que una pertenencia nacional, un estado de la lengua. Un ejemplo individual es el del Premio Nobel sudafricano John Maxwell Coetzee, que, aunque escribe en inglés, tiene como lengua materna el afrikaans, la variante del holandés que medró a partir del siglo XVII en aquel territorio del sur del África y muy particularmente en la provincia de Ciudad del Cabo, de donde es oriundo el escritor. Su tarea como traductor de clásicos neerlandeses al inglés y el clima afrikaans de muchos de sus libros (su autobiográfico Infancia , en particular) hace que en los circuitos literarios de Ámsterdam se lo considere, si no como integrante de esa literatura, un inestimable compañero de ruta.

Distinto, y colectivo, es el caso de la literatura flamenca. La región flamenca pertenece a Bélgica (para encontrar las razones de esa adscripción geopolítica hay que remontarse a la guerra de los Ochenta Años y a la guerra de independencia contra España), pero el idioma que se habla dentro de sus confines es un dialecto del holandés. Los autores de esa literatura "belga" publican por lo general en casas editoriales de Ámsterdam y mantienen una relación estrecha con la actividad cultural de la ciudad y del país.

Sería una acotación al margen si no fuera porque el flamenco Hugo Claus (1928-2008), uno de los más importantes escritores de Bélgica, es también uno de los autores clave de la literatura holandesa que, sin demasiados conflictos nacionales, lo considera propio. Claus fue pintor, autor de piezas teatrales, poeta y, también, un novelista de primer orden. Publicó una quincena de narraciones largas. La mayoría pueden encontrarse en Anagrama: desde El asombro hasta Belladona , pasando por la perfecta obra maestra bohemia que es Una dulce destrucción , en la que recrea sus años como miembro activo del influyente grupo artístico Cobra. Su ópera magna, La pena de Bélgica , sin embargo, una extensa novela de contornos autobiográficos que narra a través de la mirada de un chico la guerra en Flandes, con su carga de colaboracionismo y delación, circuló en la Argentina a cuentagotas.

Uno de los más bellos (y breves) libros de Cees Nooteboom, La historia siguiente , habla de un erudito de lenguas clásicas, que una buena noche se acuesta en Ámsterdam y a la mañana siguiente despierta en un hotel de Lisboa, otra histórica ciudad portuaria que, de la mano de Fernando Pessoa, convoca los fantasmas de la identidad. Tal vez no se requiera de otro símil para explicar los puentes que pueden tender la ficción y sus palabras.

La figura de Nooteboom, que este año cumplirá los ochenta años, funciona, a priori , como faro ineludible para conocer el estado de la actual literatura holandesa. Es, a buena distancia, el autor más traducido a otras lenguas. En la prolija biblioteca de la fundación Letterenfonds, donde se reúne un ejemplar de cada obra holandesa publicada en otro idioma, sus libros ocupan, con sereno absolutismo, varios anaqueles. Sin embargo, Nooteboom es un escritor atípico si se lo compara con Mulisch o Hermans; más cosmopolita, menos obligado a pertenecer a un solo lugar o una sola literatura. Su pasión primordial han sido los viajes -a pesar de la edad, la inquietud nómade perdura-, y ha dejado registro de ellos en una cantidad importante de relatos sobre diversos rincones del mundo, aunque muestre una particular predilección por España. Sus narraciones y novelas, cultivadas y dadas a la ensoñación (además de la ya nombrada, pueden sumarse a la lista El día de todas las almas , Rituales , El desvío de Santiago ), exploran las muchas encarnaciones de la contemporaneidad. Nooteboom es, por lo demás, un polígrafo. En Buenos Aires, dará a conocer la traducción de Cartas a Poseidón y presentará Luz por todas partes (libro que reúne sus versos), lo que lo convierte en el único bardo del contingente holandés, además de Anne Vegter, la flamante poeta laureada holandesa.

De los escritores más asentados, se podrá extrañar a Thomas Rosenboom ( Carne lavada ), a Leon de Winter y a Frank Westerman ( Ingenieros del alma ), un autor que trabaja la no ficción de manera notabilísima. Pero, además del ya nombrado Maarten Asscher, sí vendrá a Buenos Aires Herman Koch, que, gracias a la publicación de La cena (Salamandra) en inglés, se ha convertido en un fenómeno literario de ventas en Estados Unidos. Su fórmula no es necesariamente novedosa. Koch combina el thriller , la novela psicológica y cierto realismo social. No es un estilista -ni pretende serlo-, pero tiene una notable capacidad para desviar sus novelas abruptamente, hacia el rincón menos pensado. La cena es una novela sobre la paternidad, sobre los límites que se pueden transgredir o no en el intento de defender a los propios hijos, pero, bajo cubierta, es también una reflexión llena de adrenalina sobre el modo en que la circulación de la información afecta la vida contemporánea.

Es una cuestión tan vieja como la literatura -sobre todo si, como quería Barthes, se remonta la historia del término a poco más de dos siglos- determinar si la oposición de calidad y éxito es universalmente obligatoria. Gerbrand Bakker (1962), otro de los autores que participará de la Feria del Libro, involuntariamente hizo coincidir esos dos polos con su primera novela, Todo está tranquilo arriba . Además del respaldo crítico y las ventas que lo convirtieron de un día para otro en uno de los autores claves de la literatura europea, Bakker obtuvo por ese libro el Impac, uno de los premios de mayor dotación pecuniaria para una obra individual. Lo que importa en todo caso es hasta qué punto va a contracorriente: el ambiente de la novela es rural y está narrada desde el punto de vista de un granjero que desde la primera página descubre que vive la vida de otro. La novela, editada en España por El Rayo Verde, tendrá edición local en Bajo la Luna.

El temperamento de la literatura más nueva está representado por tres escritores muy distintos. El más conocido para el lector en español es el hiperproductivo Arnon Grunberg (1971), que ha publicado más de una decena de novelas con su nombre, otras bajo la firma Marek van der Jagt, y varias obras de teatro. También es un habitual autor de columnas periodísticas. En la ficción de Grunberg, que vive entre Nueva York y Dublín, campea un humor provocativo, en la que su origen judío ocupa un lugar central. Su álter ego Van der Jagt es el narrador de Monógamo , un breve texto en que se debaten las formas de dominación del amor contemporáneo, con alusiones a Don Juan y al Adolphe , el clásico de Benjamin Constant. El refugiado es otro tratado sobre los vínculos afectivos (aunque de estructura novelística más clásica, cómico pero también melancólico). Su novela más deliberadamente transgresora -la que más escándalo causó- es El mesías judío (2004), en la que un descendiente de nazis busca saber más sobre el sufrimiento de los judíos para terminar convirtiéndose en adlátere del sionismo.

Jan van Mersbergen (1971), por su parte, es comparativamente parco. Su libro más reconocido hasta poco tiempo atrás tiene un título con reminiscencias de Hemingway, Mañana estaremos en Pamplona , pero Al otro lado de la noche , su última novela, fue considerada una revelación. Transcurre durante el vastelaovend , la noche inaugural de carnaval, celebración que es muy popular (algo desconocido para cualquier lector que no sea holandés) en el sur católico del país, y su protagonista es un hombre agobiado por su relación amorosa, que se entrega, en un clima regado por el alcohol, al frenesí de la fiesta.

De la avanzada holandesa forma también parte, finalmente, Carolina Trujillo, la más extraterritorial de todos estos escritores. Nacida en Uruguay, criada en Ámsterdam durante la dictadura en su país natal, Trujillo publicó su primer texto en español (la editó Colihue en 1991: De exilios, maremotos y lechuzas ), pero terminó por volver a su país adoptivo, donde ya lleva escritas y publicadas dos novelas ( El bastardo de Mal Abrigo y El regreso de Lupe García ) en el idioma literario que eligió o por el que fue elegida.

De manera similar a lo que ocurría en la novelita de Nooteboom, la literatura holandesa se despertará lejos de los canales de su capital, Ámsterdam, donde casualmente estará siendo coronada como reina una argentina, Máxima Zorreguieta, por la que todos, en su nuevo país, parecen sentir especial predilección. Qué surgirá de ese despertar en Buenos Aires, del descubrimiento de las antípodas, del encuentro de sus escritores con un río ancho como el mar será la historia siguiente.

• Hoy, 20 horas. "Ámsterdam para principiantes". Participan Jan van Mersbergen, Carolina Trujillo, Maarten Asscher, Cees Nooteboom, Claudia Piñeiro y Patricia Kolesnicov.
• Domingo 15 horas. Presentación de Una confesión póstuma, de Marcellus Emmants. Participan Diego Puls y Pieter Steinz.
• Lunes 29, 19 horas. Mesa redonda: "Literatura y fútbol: Mundial 78. Dos escritores neerlandeses y un argentino conversan sobre la final". Participan Herman Koch, Jan van Mersbergen y Juan José Becerra.
• Martes 30, 18:30. "Cartas a la reina. Los escritores holandeses dan la bienvenida a la reina Máxima con una carta personal." Participan Arnon Grunberg, Gerbrand Bakker, Herman Koch y Anne Vegter.
• Miércoles 1 de mayo, 19:30. Encuentro entre dos ciudades: Ámsterdam-Buenos Aires. Conferencia a cargo de Cees Nooteboom.

• Cees Nooteboom
  
  La Haya, 1933
  
  Ha escrito novelas, ensayos, pero también ha sido un fecundo autor de libros de viajes. Es el autor holandés más traducido. Obras: En las montañas de Holanda, La historia siguiente, Rituales, El día de todas las almas, El desvío a Santiago, Hotel nómada.
• Anne Vegter
  
  Delfzijl, 1958
  
  Flamante poeta laureada de Holanda, publicó sus primeras colecciones a comienzos de los años 90. En 2004 recibió el premio Anna Blaman por el conjunto de su obra. Sus versos traducidos al español figuran en 50 poetas de Ámsterdam, publicado por Eloísa Cartonera.
• Gerbrand Bakker
  
  Wieringerwaard, 1962
  
  Con su primera novela, Todo está tranquilo arriba, obtuvo el prestigioso premio Impac, galardón que obtuvieron antes autores de la talla de Orhan Pamuk o Michel Houellebecq. Otras obras: Juni ("Junio", 2009) y De omweg ("El desvío", 2010).
• Herman KochArnhem
  
  1953Columnista, en su momento actor, hoy novelista a tiempo completo, es el autor holandés más popular a nivel internacional y figura en la lista de best sellers de The New York Times. Obras: La cena, Casa de verano con piscina.
• Arnon Grunberg
  
  Ámsterdam, 1971
  
  Comenzó a publicar en 1994, cuando vio la luz Lunes azules. Además de su propio nombre, ha utilizado el seudónimo Marek van der Jagt. Obras: Cómo me quedé calvo, El refugiado, El mesías judío, Monógamo.
• Wouter van reek
  
  Ámsterdam
  
  1960El dibujante, diseñador y realizador de films animados es uno de los invitados especiales de la Feria. Participará en un taller de ilustración para chicos el lunes próximo a las 14.30 en el Café Ámsterdam. Obras: El mirador de Pinzón, Pinzón y los inventos, Pinzón y la tormenta.

• Harry Mulisch
  
  Tusquets
  
  Tragicomedia plena de erudición, esta ingente novela de Mulisch narra, a partir del triángulo amoroso que le dio vida, las aventuras y peripecias de Quinten, aquel al que el cielo designó para disolver el pacto entre Dios y los hombres.

• Cees Nooteboom
  
  Siruela / Debolsillo
  
  Esta extensa y reflexiva novela cuenta la historia de Arthur Daane, un hombre en duelo que deambula por Berlín mientras filma al azar. El encuentro con una misteriosa mujer lo dirigirá hacia nuevos destinos.

• Varios autores
  
  Eduvim
  
  Preparada especialmente para esta Feria del Libro, Narrar Ámsterdam, antología compilada por Micaela van Muylem y Victor Schiferli, permite sumergirse en el espíritu de la capital holandesa a través de algunas de las mejores páginas que le dedicaron sus escritores.

• Rudy Kousbroek
  
  Adriana Hidalgo
  
  Kousbroek es uno de los autores más originales de la literatura holandesa y ésta es la primera vez que se lo traduce al español. En El secreto del pasado trabaja sus narraciones-ensayo a partir de una fotografía en blanco y negro, sistema que el autor bautizó como "fotosíntesis".

Por Pedro B. Rey

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