Allegro

Juan Pedro Esnaola, un músico polifuncional

Hace unos cuantos años, Bilardo instaló el concepto del jugador polifuncional para referirse a quien podía ser eficiente en cualquier posición. En la música, la polifuncionalidad se da en algunos pocos casos. Tal vez el más claro ejemplo haya sido el de Rostropovich, chelista brillante, gran director de orquesta y muy buen pianista. Pero para la polifuncionalidad musical hay límites claros y que tienen que ver con diferentes técnicas. Es difícil imaginar que alguien toque, aunque sea sólo de modo correcto, la trompeta, el clave y el arpa. Sin embargo, hubo un artista, porteño, que es, tal vez, un caso excepcional. Nuestro célebre Juan Pedro Esnaola, nacido en 1808, fue pianista y compositor. Pero hay una crónica de una actuación suya en una presentación del violinista Santiago Massoni, que le revela otro talento. Con un extraño uso gramatical del tiempo pasado, el cronista escribió: "El 15 de enero de 1823, en una de las salas del Consulado, Massoni dio un concierto. Amenizó el acto el joven de 16 años Juan Pedro Esnaola. Ese joven sobresalía ya en esa edad, por su admirable ejecución en el piano. Después, cantó tres arias de diferentes óperas". Hasta ahí la información. Una lástima que el narrador no consignara qué tocó, qué cantó ni quién lo acompañó. Pero, para los anales, bien podríamos afirmar que Esnaola fue el único caso de un músico auténticamente polifuncional, alguien que, en un mismo recital, podía tocar, por ejemplo, una sonata de Mozart y cantar un aria de La urraca ladrona , de Rossini. Volviendo al fútbol, a Esnaola, pianista-compositor-¿tenor?-funcionario, se lo podría haber promocionado, con la inolvidable voz del Ratón Ayala, haciendo notar que, efectivamente, aquí hay maravillas que en Europa no se consiguen.

Por Pablo Kohan

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