Christina Hendricks, sensualidad con curvas

Cuando Joan aparece por primera vez en la sublime Mad Men, uno tiene la certeza de que no podría haber otra actriz en el mundo para interpretarla que Christina Hendricks. Manager de secretarias de una agencia de publicidad, Joan es una rareza en los 60, una mujer independiente, conciente de esas fortalezas que pide que se examinen y, sobre todo, un torbellino que combina brusquedad, pasión e incluso reserva. Uno sabe que puede confiar en Joan, pero al mismo tiempo uno sabe que ella siempre está pensando un paso más adelante.

"Joan es maravillosa y cuando todo el mundo habla de ella como si se tratase de un icono, no puedo evitar sonrojarme. En un mundo de hombres, ella aporta sexualidad y tenacidad, sin nunca dejar de ser divertida", dice Hendricks del papel que por fin la alejó de esos infames roles secundarios de ciertas series donde, muy a su pesar, la actriz no era más que una pieza poco funcional al elenco o bien una invitada que no trascendía. Así fue como estuvo en Kevin Hill, Cold Case, Jake in Porgress, Without a Trace y Las Vegas, entre otras, sin levantar demasiada polvareda.

Sin embargo, para que llegara Mad Men, unos cuantos años antes tenía que pasar por Firefly, donde, con apenas dos participaciones, un grande como Joss Whedon le daba el papel de Saffron, papel por el que ahora todos queremos recordarla. Que Whedon tiene ojo para los actores no es secreto (Nathan Fillion, Neil Patrick Harris, Sarah Michelle Gellar) y quizás con él estemos en deuda por el ascenso de Hendricks a otra escala televisiva. Porque ahora, la chica nacida rubia (sí, rubia) en Tennessee es una suerte de icono (como lo es Joan de ese "segundo sexo" del que escribía Simone de Beauvoir) de las figuras curvilíneas.

Recientemente, la revista Esquire la denominó como la "mujer más sexy del mundo", papel que Hendricks exuda al mimetizarse con Joan, no en lo cotidiano. "No siento que deba estar pendiente de tener un cierto grado de belleza. Tampoco quiero privarme de ciertas cosas o castigarme, es siempre refrescante ver figuras femeninas distintas e igualmente atractivas", declaró.

Como no podía ser de otra manera, las comparaciones con Marilyn Monroe no tardaron en llegar y, aunque claramente excesivas y ceñidas solo a lo físico, tampoco están tan erradas. Hendricks vino a ocupar el lugar de una mujer voluptuosa, como America Ferrera lo había hecho un tiempo atrás sellando el propósito con Ugly Betty. Sin embargo, el encanto de Hendricks pasa por otro lado y, aunque su encendida cabellera roja y su físico son lo que hacen a Joan ser Joan (como el look de fetiche hitchcockiano no le podría pertenecer a otra que a Betty Draper/January Jones), también está esa densidad interpretativa, tan sutil como intensa.

Hendricks hizo de Joan una heroína televisiva quien pasó desde la seguridad más incuestionable (el role model que cumplía con la entonces prístina Peggy en la primera temporada), el erotismo bisexual (sus affaires calculadamente controlados, muy sixties, y la excitación que generaba en el sexo opuesto) hasta la vida de ama de casa más prototípica de la época. En un capítulo de la tercera temporada titulado "My Old Kentucky Home", Joan, a pedido de su marido, debe entretener a sus invitados tocando el acordeón y cantando en francés. Son apenas unos minutos en los que Hendricks, valiéndose de pocos gestos, hace que nos duela ver a Joan en el papel de mujer domesticada.

Por esa escena y otras tantas memorables que los seguidores de Mad Men seguramente recuerdan, Hendricks se ganó no solo una merecida nominación a los Emmy sino un lugar en el universo televisivo de la mano de una heroína que es más que mero impacto visual. Si no, vean el final de la tercera temporada, donde Joan hace un regreso triunfante para poner todo en su lugar. Como solo ella sabe hacerlo.

Por Milagros Amondaray

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