Amores materialistas: belleza visual y carismáticos protagonistas en una historia que no logra sus ambiciones
Dakota Johnson, Pedro Pascal y Chris Evans se destacan en la nueva película de la guionista y directora Celine Song
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Amores materialistas (Materialists, EE.UU. / 2025). Dirección: Celine Song. Guion: Celine Song. Fotografía: Shabier Kirchner. Edición: Keith Fraase. Elenco: Dakota Johnson, Chris Evans, Pedro Pascal, Zoe Winters, Louisa Jacobson. Calificación: Apta para mayores de 13 años. Distribuidora: UIP. Duración: 117 minutos. Nuestra opinión: buena.
El horizonte de expectativas, esa película creada en la imaginación del espectador, está destinado a un sacudón al ver Amores materialistas. El título no podría ser más descriptivo del film, que se trata sobre amor y dinero. Sin embargo, quienes esperen una comedia romántica en la que Dakota Johnson tiene que decidir entre el amor de dos hombres, se van a encontrar con otra cosa.
No hay nada de malo en eso, por supuesto. Las confusiones que la película de Celine Song (Vidas pasadas) presenta en su narrativa, no tienen que ver con su apego o desapego a un género concreto, sino con las ideas que plantea en torno a la felicidad y cómo alcanzarla.
Las historias de Jane Austen, en sus novelas originales o en sus múltiples adaptaciones al cine y la TV, también suelen confundirse con comedias románticas y no lo son. La autora británica viene a la mente al ver Amores materialistas, porque trabajan en el mismo terreno, difícil, fascinante y a veces escabroso, en el que se mezclan los sentimientos y la economía.
Pero en donde Austen observaba con agudeza las realidades que enfrentaban las mujeres en la Gran Bretaña de la época de la Regencia, en la que su subsistencia dependía de los hombres (padres, maridos, hermanos), Song presenta un retrato plano y bastante deprimente de la mujeres de la Nueva York del siglo XXI.
Heroína
La puerta de entrada a este universo es Lucy (Dakota Johnson) una casamentera exitosa, con nueve matrimonios concretados, a partir de su trabajo. Como muchas heroínas de historias románticas, ella se jacta de tener muy claro como funciona el matrimonio y el amor no es un elemento central en la ecuación. Lucy está soltera y, según dice, solo se casará con un hombre millonario.
En una fiesta de casamiento, conoce a Harry (Pedro Pascal), quien tiene el perfil indicado y, lo que comienza como un intento de reclutarlo para presentárselo a sus clientas, se convierte en una relación. Todo sería perfecto si no estuviera por ahí, dando vueltas, John (Chris Evans), su exnovio, un actor que trabaja de camarero y vive con tres compañeros en un departamento mugriento.
Con esos datos, la trama y su final parecen revelarse por sí solos, pero no exactamente. Song decide introducir elementos muy dramáticos y una verdadera crisis de identidad para la protagonista, que la lleva a cuestionarse todas sus ideas sobre su trabajo y lo que quiere para su vida.
En principio, esta búsqueda permitiría ir un poco más allá de la superficie de lo que suelen hacerlo las comedias románticas estándar. Al decantarse luego por un camino más tradicional, genera un ruido en la construcción del personaje y las ideas del film. Aunque en escenas específicas y en gran parte gracias a sus carismáticos protagonistas, logra algunos momentos interesantes.
Lo que sucede es que Song se adentra en un terreno similar al de Austen, cuyas historias nunca son superficiales y tienen algo para decir sobre las relaciones amorosas y materiales, pero no logra la gracia, el ingenio y hasta la ironía que la autora británica y sus adaptadores más sagaces (Amy Heckerling y Whit Stillman, entre otros) utilizan como vehículo para estas reflexiones.
La belleza de Amores materialistas está en lo visual; Song sabe cómo filmar personas y lugares de un modo poético y atractivo. También está en el encanto de los tres protagonistas y de las dimensiones que Johnson logra darle a un personaje que no resulta el más amable para acompañar, convenciéndonos de que vale la pena seguirla hasta el final, aunque el camino resulte un poco árido y el arco del personaje no termine de convencer.
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