Festival de sobreactuaciones y clisés

"Palermo Hollywood" (Argentina/2004). Dirección: Eduardo Pinto. Con Brian Maya, Matías Desiderio, Manuela Pal, Edgardo Nieva, Cristina Banegas, Martín Adjemián, Miguel Dedovich y Claudio Rissi. Guión: Brian Maya y Federico Finkielstain. Fotografía: Pablo Schverdfinger. Edición: Sergio Zóttola. Música: Iván Wyszogrod. Dirección de arte: Graciela Fraguglia. Producción de TJM y Patagonik Film Group, presentada por Warner Bros. Duración: 110 minutos. Apta para mayores de 16 años.

Festival de sobreactuaciones, de clisés visuales, de personajes estereotipados, de lugares comunes, de situaciones inverosímiles y de remedos de otros films, "Palermo Hollywood" podría ser tomada bastante a la ligera (de hecho está llena de momentos risibles, de humor involuntario) si no fuera por su vulgar, burdo acercamiento a la "realidad" social argentina, con una trama que arremete con total banalidad, ligereza y superficialidad contra temas conflictivos, como la corrupción política, el narcotráfico, la prostitución y los secuestros.

Principal referente

Con "Trainspotting", el film de Danny Boyle que marcó a fuego el nuevo cine británico de los años 90, como principal referente estético y temático, y con una idea inteligente pero mal desarrollada (utilizar los exteriores diurnos y nocturnos de una zona de moda como Palermo Viejo-Palermo Hollywood), esta película escrita, producida y protagonizada por Brian Maya está revestida de una falsa modernidad, con recursos derivados del lenguaje de la publicidad y el videoclip, y de una sordidez que resulta siempre artificiosa a la hora de retratar el submundo de los dealers de drogas de diseño que arrecian en las discotecas, de los ladrones de poca monta, de los travestis callejeros y de ese ejército de jóvenes desesperados sin contención emocional ni futuro laboral que consumen cocaína de manera compulsiva.

Mario y Pablo

Los protagonistas de este drama policial son Mario (Maya), hijo rebelde de un diputado nacional (Miguel Dedovich), y Pablo (Matías Desiderio), un joven de clase baja casado y con una hija. Pese a sus opuestos orígenes socioeconómicos, Mario y Pablo son "hermanos" en sus habituales trasnochadas y en pequeños robos que les sirven de sustento. Más allá de esa elección de vivir de manera desenfrenada, casi siempre al límite -fiestas, velocidad, drogas, alcohol, sexo casual, violencia-, los antihéroes creen poder dominar la situación hasta que son engañados por Stevie (Edgardo Nieva), un gánster de la noche porteña, y su ladero, El Turco (Claudio Rissi), y terminan siendo partícipes de un secuestro que deviene en asesinato.

Elemental

Si la estructura del thriller es por demás elemental, todavía más previsible y tosco es el costado "intimista" de la película, que se centra en las relaciones de Mario con su padre, un político duro e insensible, y con su novia, Julieta (Manuela Pal), hermana de Pablo. Película que apuesta por la acumulación y cae de manera inevitable en la confusión y el sinsentido, "Palermo Hollywood" está llena de diálogos altisonantes que apelan a un nuevo lunfardo propio del mundillo nocturno, actuaciones sin el más mínimo control, rigor ni sutileza, y recursos facilistas (pirotecnia visual, omnipresente banda sonora) como forma de tapar los incontables baches narrativos y dramáticos.

Entre lo poco que hay para rescatar en "Palermo Hollywood", aparece -paradójicamente- su director, contratado por la producción para hacerse cargo de semejante "encargo". Eduardo Pinto, uno de los realizadores más cotizados del ambiente publicitario y del videoclip, demuestra una envidiable capacidad para los encuadres, para los movimientos de cámara, para obtener una iluminación climática. Claro que su habilidad técnica poco sirve para contrarrestar los desbordes y absurdos de un proyecto como éste. En futuros trabajos, con mejores historias y actores, probablemente pueda aportar todos esos recursos con resultados mucho más convincentes.

Por Diego Batlle

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