Pino Solanas: recuerdos del horror

ROMA.- "Si robar lo público termina no siendo delito, el que no lo roba es un gil... Y ésta es una asignatura pendiente. El patrimonio público ahorrado por generaciones de argentinos fue saqueado de una manera salvaje."

Fernando "Pino" Solanas habla con pasión sobre "Memoria del saqueo", su última película. Un documental sobre la crisis que golpeó en los últimos años a nuestro país con la que pretende "hacer memoria contra el olvido". Algunas secuencias de este nuevo film del director de "El exilio de Gardel" fueron vistas aquí en avant-premiére durante el seminario "Metodología de dirección cinematográfica" que dictó Solanas esta semana en el auditorio de la Casa Argentina.

"Acabo de hacer la mezcla de la película en París, y la imagen en Zurich. Es una coproducción de la Argentina y de Suiza, que a su vez armó una vaca de países con Francia, Finlandia y Alemania", contó Solanas, en una entrevista con LA NACION.

-¿Se estrenará a fin de año?

-Tendré copia recién en diciembre, así que no estrenaré nunca antes del inicio de la temporada, y después de que sea mostrada en algún gran festival.

-¿Ya sabe cuál?

-En diciembre la película va a ser mostrada al director del Festival de Berlín, que ha pedido verla, y al director artístico del Festival de Cannes, que también ha pedido verla. Donde nos resulte mejor, la película irá.

-¿Cómo es la película?

-Es un documental, con imágenes, no hay ficción, sino entrevistas y material de archivo. Es una película que me nació en los días de la caída del gobierno de De la Rúa y las semanas que siguieron. Esa caída volteó un proyecto que yo tenía en el cual había invertido muchos esfuerzos: había sido invitado a dirigir una película española-francesa, "Afrodita", sobre el libro de Isabel Allende, que debía empezar a filmarse en Buenos Aires en diciembre del 2001, y luego en Europa después de las fiestas, con Victoria Abril y Marisa Paredes. Pero con la caída del gobierno, y después otros motivos, cayó también el proyecto... Por suerte.

-¿Por suerte?

-Sí, porque era un proyecto que hacía más como profesional, no era un proyecto que había nacido en mí. Y digo "por suerte" porque aquel vacío y los acontecimientos de la Argentina me dieron la posibilidad de concebir esta película. Me sumergí en la Argentina, recorrí el país, salí de mí hacia afuera. Es una película modesta, es un documental que tiene mucha emoción, es una película hecha desde el dolor de la tragedia argentina. Me sumergí en todo eso.

-Ahora la gente parece más esperanzada: ¿cómo evalúa el gobierno de Néstor Kirchner?

-Es un gobierno que ha iniciado cambios anhelados por la mayoría de la ciudadanía, más allá de las banderas políticas, y por eso tiene entre el 70 y 80 % de consenso. Veo un gobierno muy interesante, que ha hecho mucho más de lo que prometió. Esto es un hecho insólito en un país donde los gobernantes hicieron lo contrario de lo que prometieron. Lo interesante del gobierno Kirchner es que viene a enfrentar la impunidad en la Argentina, a través de las instituciones y de la justicia. Lo ha enfrentado en cuanto a los temas de los delitos humanos, pero todavía no lo ha enfrentado en el tema de los delitos contra el patrimonio público. Esto es un tema mayúsculo de la vida argentina. Si robar lo público termina no siendo delito, el que no lo roba es un gil... Y esto todavía sigue siendo una asignatura pendiente.

-De esto habla en "Memoria de un saqueo...

-Sí. El patrimonio público ahorrado por generaciones de argentinos fue saqueado de una manera salvaje. En el caso de los trenes se han robado ramales enteros: de entrada desaparecieron 4000 kilómetros en la privatización del Ferrocarril General Belgrano, lo cual significa 80 kilómetros de vagones que desparecieron, que desarmaron, sacaron del país y vendieron como chatarra. El patrimonio ferroviario, que estaba tasado en el año 88 en 34.000 millones de dólares, antes de dejar su ministerio Machinea lo tasó en 300 millones. ¿Quién se llevó los 33.000 millones de dólares faltantes? ¿Cómo es posible que no haya una auditoría sobre los bienes que todavía son de los 35 millones de argentinos? Yo me rebelo contra el abandono en un país riquísimo como la Argentina, donde se mueren miles de chicos al año por desnutrición, que tiene una cuota de indigentes que supera el 10%. Es imposible que haya esta desaprensión, que es símbolo de falta de ética social, ética ciudadana, ética política.

-¿Cómo se cambia? ¿Con educación?

-Con educación, con memoria contra el olvido y con los buenos ejemplos del mundo. Nosotros estamos habituados a aceptar cosas que ningún país serio y democrático acepta. Pero para eso tiene que funcionar la justicia. Yo pregunto, ¿dónde están los fiscales que pagamos todos? "Memoria del saqueo" hace memoria contra el olvido, con una vocación esperanzada de reconstrucción de un país que tiene enormes posibilidades.

-¿Cuánto dura y cuánto tardó en filmarla?

-La película dura un poco menos de dos horas; y fue rápido hacerla. Yo empecé a filmar solo, con mi camarita. En este documental hay una buena parte de mis propias filmaciones. Aunque las pequeñas cámaras no pueden competir con el cine en el resultado de la imagen, la ventaja extraordinaria que tienen es que casi sin luz se pueden filmar imágenes, y la camarita es tan discreta que nadie se asusta. Para un documental se pueden captar momentos de la vida y de la gente que no captás con una gran cámara, y eso es muy bueno.

-Así que, en medio de los cacerolazos, con su camarita...

-Sí. Siempre tuve la costumbre de filmar los acontecimientos de la vida. Yo filmo mucho. Lo más lindo que tiene una pequeña cámara es que la llevás en tu valijita y eso es único. Yo viajo con mi camarita, y no es que filmo sólo los acontecimientos de relevancia. Me gusta filmar las reuniones con mis amigos, una comida, un encuentro, que son los momentos extraordinarios de la vida. Me gusta, y a la vez me permite realizar eso que trato de explicar en el seminario, que es que el cine se hace filmando.

Por Elisabetta Piqué

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