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Chantecler tango
Para nostálgicos, con climas sugerentes y gran atractivo visual
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C hantecler Tango / Guión: Stephen Rayne y Mora Godoy / Intérpretes: Mora Godoy, Pablo Ruiz (en reemplazo de Horacio Godoy), Black Rodríguez Méndez, Marcos Ayala, Marcela Vespasiano, Graciela Calo, Ariel Pérez, Silvia Fuentes y elenco / Orquesta: Fernando Marzan (piano y dirección), Federico Santisteban y Alejandro Güerschberg (bandoneones), Juan Bringas y Damián González Gantes (violines) y Roberto Santocono (contrabajo) / Escenografia: Juan Danna / Vestuario: Cecilia Monti / Iluminación: Cristian Tateossian / Música original: Gerardo Gardelin Direccion: Stephen Rayne / Idea y dirección coreográfica: Mora Godoy / Teatro: Presidente Alvear / Duración: 110 minutos y un intervalo.
Nuestra opinión: Muy buena
Chantecler Tango es un espectáculo para memoriosos y nostálgicos de la floreciente década del ‘20, cuando los locales tangueros empezaron a prodigarse por Buenos Aires: la Confitería L'Aiglon, el Café Colón, el Palais de Glace, el Vogues Club y otros cabarets de renombre y categoría.
En 1924, Amadeo Garesio decidió inaugurar un cabaret de categoría, en Paraná entre Lavalle y Corrientes, al que llamó Chantecler, y eligió para su inauguración a la orquesta de Julio de Caro. Centro de baile y diversión, también fue el albergue de intrigas, pasiones y corrupción, donde las historias de amores encontrados eran moneda corriente.
De aquella época y de aquel ámbito se rescatan personajes reales que a la luz de los tiempos modernos parecen fantasmas que se niegan a desprenderse de los recuerdos: Angel Santos Carreño (a) "El príncipe cubano", Madama Rithana, compañera de Garesio y administradora del local; el Comisario y Juan D'Arienzo, quien ya empezaba a demostrar el que el tango podía ser puro ritmo.
Estos personajes son convocados ante la cruda realidad de la piqueta que llega para demoler esas viejas paredes que albergaron tanta vida nocturna. Allí están el sereno, quien fue en otro tiempo el Angel del cabaret, y todos los habitués del lugar que vuelven para contar su historia, mientras que en la calle, casi con indiferencia, sangre joven va dibujando el mismo dos por cuatro sin enterarse del pasado que alguna vez le puso música a la noche porteña.
El nombre de Mora Godoy anticipa la elaboración de un diseño coreográfico para contar esta historia y lo hace con creatividad e inteligencia, en primer lugar, al dosificar su presencia en escena para dar preminencia a las parejas de baile, al dar a las mujeres el mismo protagonismo en el baile que tiene su compañero y al presentar a jóvenes actuales interpretar el tango con un vestuario atípico.
Por este motivo, el gran componente es el ensemble que alcanza un gran desempeño al mismo nivel que Mora Godoy, jerarquizando la propuesta y enriqueciéndola al adoptar por parte de algunos intérpretes códigos del clown que crean momentos de humor.
Más allá de los tangos clásicos rescatados, especialmente los interpretados por D'Arienzo a cargo de una sólida orquesta, Gerardo Gardelín compuso unos temas que brillaron en las escenas amorosas, adaptándose al género y aportando al mismo tiempo nuevas sonoridades y una carga de sensualidad muy elocuente a partir del bandoneón y el saxo, especialmente en la escena del dormitorio.
En el aspecto visual fueron fundamentales la escenografía, la iluminación y el vestuario. El diseño arquitectónico permitió manejar las épocas y los espacios sin entorpecer la acción; el expresivo contraste lumínico, con un fuerte valor dramático, dio lugar a climas sugerentes y el vestuario, tanto de la protagonista como de las bailarinas, fue el toque de color que engalanó la hechura visual.
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