El pacto

El Pacto: Miniserie en trece capitulos producida por Tostaki y Oruga, con fondos del Incaa / Elenco: Federico Luppi, Cecilia Roth, Cristina Benegas, Mike Amigorena, Eusebio Poncela, Luis Ziembrowski, Rafael Ferro, Violeta Urtizberea, Mercedes Scapola, Dalma Maradona y otros / Libro: Marcelo Camaño / Dirección: Pablo Fisherman. Jueves, a las 23, por América. Nuestra opinión: Regular.

Podría haber intentado El pacto contar la versión oficial del episodio Papel Prensa o haberlo tomado simplemente como fuente de inspiración para presentar una ficción del todo fantasiosa y en nada relacionada con hechos sucedidos hace 35 años.

El primer capítulo de la miniserie financiada por el Estado, visto anteanoche por la pantalla de América, no es finalmente ni una cosa ni la otra.

"Esta historia es una ficción. Cualquier semejanza de los hechos y personajes interpretados en esta historia con la realidad es pura coincidencia", miente la placa que se lee en el arranque. Horas antes, el noticiero de Canal 7 la había promovido intensamente como "la miniserie [que] relata la apropiación de Papel Prensa durante la dictadura militar". Y, lógicamente, 6,7,8 y toda la usina de medios oficialista había batido el parche en la misma dirección.

Mucho más maniqueista que trabajos anteriores de Marcelo Camaño, aquí el libretista divide a los personajes de la historia presentada claramente en buenos y malos, sin matices ni luces y sombras entremezcladas. Parece, por momentos, un programa ochentoso donde la carnadura de los personajes desfallece por lo lineal de los textos sentenciosos que están obligados a pronunciar.

José Gancedo (Federico Luppi) es un ex empresario periodístico que recurre a los buenos oficios de una abogada (Cecilia Roth) con el fin de denunciar a sus dos ex socios que se quedaron con su diario y la fábrica de papel que los abastecía.

Si el denominador común de las ficciones impulsadas por el Incaa, y que se están viendo por distintos canales desde hace un par de semanas, es la de ofrecer argumentos políticamente correctos que contienen lo "deseado" por el gobierno actual, pero nada que lo incomode en lo más mínimo, en anticuadas y aleccionadoras fábulas moralistas, El pacto cumple con creces esa misión con profusión de diálogos afectados y sentenciosos repletos de "mensajes" explícitos.

La acción comienza en un claustro universitario, durante un seminario sobre la ley de medios dictado por la doctora Córdova, quien debe moderar a dos bandos de alumnos en pugna, que manifiestan posiciones del todo encontradas respecto de ese tema.

"¿Usted es uno de esos resentidos sociales que está escarbando sobre el pasado?", le hacen decir con cara antipática a un alumno, casi como si se tratase del veterano familiar de un represor. Del lado "bueno", otro estudiante, mucho más afable, suelta la consigna que el Gobierno agita desde que rompió su estrecha amistad con el Grupo Clarín a partir del conflicto con el campo: "Lo peor es la concentración de medios en un solo dueño, me parece que es un poder muy peligroso". Y después agrega que "de ahí viene la cantidad de gobiernos que voltearon" y frases por el estilo que resultan del todo familiares a la liturgia K, sólo a partir de 2008 (antes de esa fecha no demostró gran interés por esos temas; por el contrario, otorgó beneficios clave al que hoy considera su "Enemigo Público Nº 1").

Para "ablandar" tal mamotreto, lo que fue vendido, al mismo tiempo, como un "thriller de suspenso cruzado por historias dramáticas" y como "una historia de amor, traición y silencio", despliega las relaciones personales y contradicciones afectivas de distintos personajes como un intento de amenizar la aridez del contexto.

Mike Amigorena, quien antes de renunciar sorpresivamente llegó a grabar un solo día imágenes que ahora se distribuirán a lo largo de ocho capítulos, compone a un empresario poderoso indudablemente inspirado en Héctor Magnetto. No hay mucho para decir de su composición, como la que le tocó al resto de sus compañeros, idóneos en lo suyo, carentes tal vez de una dirección actoral que pudiese haber sacado mejor partido de cada individualidad.

4,8

En su debut, El pacto marcó lo mismo que Historias de la primera vez , otra de las nuevas ficciones de América

Por Pablo Sirvén

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